{"id":10327,"date":"2025-08-14T16:21:12","date_gmt":"2025-08-14T16:21:12","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=10327"},"modified":"2025-08-20T09:05:08","modified_gmt":"2025-08-20T09:05:08","slug":"kunst-in-kosovo-autostrada-biennale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/kunst-in-kosovo-autostrada-biennale\/","title":{"rendered":"Kunst in Kosovo: die 5. Autostrada Biennale"},"content":{"rendered":"\t\t
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Die Diaspora kommt heim<\/b><\/p>

Im albanischen Radio h\u00f6rte ich den Namen Dua Lipa heraus. \u201eSie wird hier ein Konzert geben\u201c, \u00fcbersetzte mir der Taxifahrer auf Englisch, w\u00e4hrend wir \u00fcber die Autostrada von Tirana nach Prizren fuhren. Zwischen den sich in der Nacht immer weiter verh\u00fcllenden gr\u00fcnen H\u00e4ngen und Bergen Albaniens und Kosovos zeigten sich nur sporadisch H\u00e4user. Die Tankstellen und Obstst\u00e4nde am Stra\u00dfenrand waren von grellen Scheinwerfen geflutet, so als bef\u00e4nden sie sich auf einer B\u00fchne. An einer Tankstelle standen in Hollywood-Typografie gro\u00dfe Buchstaben: <\/span>NEWBORN<\/span><\/i>. <\/span>Jedes Land hat wohl seine eigene Art, Nachwuchs zu verk\u00fcnden<\/span><\/i>, dachte ich, bis mich der Taxifahrer auf das X-te Schweizer Autoschild aufmerksam machte. \u201eDas ist die Diaspora\u201c, sagte er freudig. \u201eAlle kommen jetzt nach Hause.\u201c<\/span><\/p>

Die Autostrada Biennale beginnt im Juli immer eine Woche bevor die Diaspora f\u00fcr etwa drei Wochen nach Prizren kommt. In dieser Zeit ist die Stadt dreimal so voll wie \u00fcber den Rest des Jahres. Familientreffen und Hochzeiten finden statt, erz\u00e4hlte mir Leutrim Fishekqiu, einer der drei Gr\u00fcnder*innen der Biennale. Das erkl\u00e4rt die unz\u00e4hligen Brautkleidergesch\u00e4fte in dieser kleinen Stadt. Die Luft riecht nach Barbeque, die Restaurants sind rappelvoll und bis sp\u00e4t in die Nacht sind Familien und junge Leute unterwegs. Ganz selbstverst\u00e4ndlich in dieses Treiben sind das sich zum vierzehnten Mal stattfindende DokuFest und die Autostrada Biennale verflochten. Unaufdringlich, aber als Angebot. So \u00fcbernimmt die Biennale die Restaurierung historischer Geb\u00e4ude und macht sie erstmals im Rahmen der Ausstellung der \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich. Diesmal geh\u00f6ren zwei historisch wichtige Familienh\u00e4user sowie das Gazi Mehmet Pasha Hammam dazu.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ein Teppich aus Jerusalemer Kr\u00e4utern im Haus der Dorambari Familie. \u00a9 Laurent Mareschal, <\/span>Beiti <\/span><\/i>(2010). Foto: Tughan Anit.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Neben den \u00fcber das Stadtzentrum verteilten Ausstellungsorten stellen die Hangars die gr\u00f6\u00dfte Ausstellungsfl\u00e4che dar. Einst milit\u00e4risches Trainingszentrum der osmanischen Armee und sp\u00e4ter der Deutschen Bundeswehr, befinden sich dort nun Firmen und seit 2021 der Kern der Autostrada Biennale, die vor 11 Jahren als nomadisches Experiment begann. Die drei Gr\u00fcnder*innen Vatra Abrashi, Leutrim Fishekqiu und Bar\u0131\u015f Karamu\u00e7o sind selbst in Prizren geboren und aufgewachsen und leiten die Institution seither. Ein Gegenpol zur Hauptstadt Prishtina, wo sich die k\u00fcnstlerische Szene eher sammelt.\u00a0<\/span><\/p>

Die Biennale kooperiert st\u00e4ndig mit anderen Institutionen, vermittelt Kontakte zu Wissenschaftler*innen, stellt eigene R\u00e4ume und Ressourcen zur Verf\u00fcgung. Ich war eingeladen von der nomadischen KONTAKT Sammlung, die sich besonders f\u00fcr osteurop\u00e4ische Kunst in- und au\u00dferhalb Osteuropas einsetzt. In Kooperation mit DokuFest und der Autostrada Biennale zeigten sie K\u00fcnstler*innenfilme der Sammlung (darunter Gr\u00f6\u00dfen wie Sanja Ivekovi\u0107, Anna Jermolaeva und Milica Tomi\u0107), sowie eigens produzierte K\u00fcnstler*innenportr\u00e4ts im Rahmen des \u00f6ffentlichen Biennale Programms. DokuFest-Artistic-Director Veton Nurkollari w\u00e4hlte Portr\u00e4ts von Personen, die auch selbst Filme mach(t)en, wie die K\u00fcnstlerin Ashley Hans Scheirl und der Filmkritiker Alexander Horwath. Die K\u00fcnstler*innenfilme habe ich leider verpasst, daf\u00fcr einige andere Screenings des DokuFests mitgenommen.<\/span><\/p>

Raus in die Welt, die Welt rein lassen<\/b><\/p>

So sehr mich das Engagement dieser Institution in der Stadt auch begeistert, so sehr hadere ich mit der Ausstellung. Ich will am liebsten schreiben, dass es toll war, dass ich spannende neue Positionen entdeckt habe und mich von der k\u00fcnstlerischen Qualit\u00e4t \u00fcberzeugt habe. Leider war das eindrucksvollste der Biennale ihre Locations.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Arch\u00e4ologische Installation von Dorutina Kastrati im ehemaligen Hammam. Foto: Tughan Anit.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Autostrada Biennale zieht durchaus bekannte Namen an Land: Bei vergangen Editionen waren K\u00fcnstler*innen wie Agnes Denes, Nil Yalter, IRWIN und Petrit Halilaj & Alvaro Urbano dabei. Die in fr\u00fchen Editionen vertretenen Jakup Ferri und Iva Lulashi haben 2022 und 2024 auf der Venedig Biennale Nationalpavillons bespielt. Dorutina Kastrati, die letztes Jahr den Kosovo auf der Venedig Biennale vertrat, bekam daf\u00fcr eine Special Mention verliehen \u2013 sie war auch bei der ersten Edition der Autostrada Biennale vor 11 Jahren dabei. Hier in Prizren schuf sie diesmal eine Arbeit f\u00fcr das Frauenabteil des k\u00fcrzlich restaurierten Hammams: Sie arrangierte daf\u00fcr Scherben und \u00dcberreste der bei den Bauarbeiten gefundenen Gegenst\u00e4nde aus der Betriebszeit des Hammams. Mehr als ansprechende arch\u00e4ologische Pr\u00e4sentation sah ich darin jedoch nicht. Weiter hinten ist eine Textilarbeit von Stephanie Rizaj, <\/span>Blinded Tongues <\/span><\/i>(2025), installiert. Auf einem Holzger\u00fcst h\u00e4ngen vergr\u00f6\u00dferte Kleidergr\u00f6\u00dfen-Labels und Teppiche. Letztere sind im Muster von Schallwellenbalken gewoben. Ich h\u00f6re, wie ein Guide erkl\u00e4rt, dass sie den Stimmlosen so eine Stimme geben will. Naja, etwas mau das Ergebnis. Rivane Neugeschwander adaptierte mit <\/span>Eu desejo o seu desejo (I wish your wish) <\/span><\/i>(2003) eine kirchliche Praxis aus Brasilien als Kunstwerk: Bunte B\u00e4ndchen mit aufgedruckten W\u00fcnschen baumeln an der Wand. Man nimmt sich eins, bindet es ans Handgelenk und l\u00e4sst im Gegenzug einen eigenen Wunsch auf Papier da. Wenn sich das B\u00e4ndchen nat\u00fcrlich l\u00f6st und auf den Boden f\u00e4llt, gehe der Wunsch in Erf\u00fcllung. Zum Gl\u00fcck fiel meins im Laufe des Tages. S\u00fc\u00df, aber Yoko Ono hat sowas schon vor Jahrzehnten mit ihren <\/span>Wish Trees <\/span><\/i>(1996\u2013heute) gemacht. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00a9 Armend Nimani, Circumcision<\/em> (2025). Foto: Tughan Anit.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Positiv aufgefallen ist mir Armend Nimani mit seinen dokumentarischen Fotografien zur Kultur und Geschichte Kosovos und Albaniens. Ein Bild seiner <\/span>Circumcision <\/span><\/i>(2025) Serie h\u00e4lt zwei M\u00e4nner beim balkanischen Pelivan Wrestling fest. Das \u00d6l tropft von ihren verschlungenen, geradezu t\u00e4nzerisch schwebenden K\u00f6rpern. Im Haus der Dorambari Familie verlegte Laurent Mareschal mit <\/span>Beiti <\/span><\/i>(2010) einen Teppich aus Jerusalemer Kr\u00e4utern im Muster arabischer Fliesen. Ein Luftsto\u00df und die Linien w\u00fcrden verschwinden. Ebenfalls dort pr\u00e4sentiert Small But Dangers mit <\/span>Tears<\/span><\/i> (2015) drei Stofftaschent\u00fccher, wie M\u00e4nner sie traditionell in der Sakkotasche tragen. Aufgespannt erinnern sie mich an Josef Albers Quadrate, ein wenig auch an Rosemarie Trockel. Viel wichtiger jedoch sind die sichtbaren Nutzungsspuren, die Tr\u00e4nen und Flecken. Ob die Besitzer sie nicht auch selbst genutzt hatten? Im w\u00f6rtlichen Sinne eine Auseinandersetzung mit angespannten M\u00e4nnlichkeitsvorstellungen. Drau\u00dfen zwischen den Hangars steht Nathan Coleys Lichtschriftzug <\/span>I Don\u2019t Have Another Land <\/span><\/i>(2022). Den Satz hatte er als Graffiti in Jerusalem gesehen. Eine Wahrheit, die sowohl auf die israelische als auch auf die pal\u00e4stinensische Bev\u00f6lkerung zutrifft. Eine, die auch an die gefl\u00fcchteten Kosovar*innen w\u00e4hrend des Kriegs erinnert. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00a9 Small But Dangers, Tears<\/em> (2015). Foto: Tughan Anit.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Hangars der Biennale produzieren so viel wie m\u00f6glich in der hauseigenen Werkstatt. \u00dcber die H\u00e4lfte der Ausstellungsm\u00f6bel vergangener Editionen wird wiederverwendet. Seit September 2024 gibt es ein Open Air Theater sowie ein Residency-Programm f\u00fcr teilnehmende K\u00fcnstler*innen. Einen Teil der gerade ausgestellten Gem\u00e4lde hat der K\u00fcnstler Brilant Milazimi so unmittelbar vor Ort produziert. \u201eEs ist teuer, Arbeiten \u00fcber die Grenzen zu bekommen, gerade weil wir nicht Teil der EU sind\u201c, erkl\u00e4rte mir Bar\u0131\u015f. \u201eUnd wir schicken immer wieder Leute nach Europa, um unsere Kooperationen zu st\u00e4rken.\u201c \u2013 \u201eNach Europa?\u201c, fragte ich etwas verbl\u00fcfft. \u201eNaja, wir waren lange von Europa abgeschnitten. Kosovar*innen durften bis vor knapp zwei Jahren nur nach Albanien, Nordmazedonien und in die T\u00fcrkei reisen. Es ist noch ungewohnt, sich als Teil von Europa zu verstehen.\u201c Die Menschen im Kosovo k\u00f6nnen endlich raus und die Welt sehen, die diesj\u00e4hrige Edition solle der Welt Kosovo zeigen. <\/span><\/p>\n

Kurz vor meiner Abreise schaute ich bei einem Souvenirshop vorbei. Dort sah ich Magneten und Anh\u00e4nger, erneut mit jenem Wort: <\/span>NEWBORN<\/span><\/i>. Ich fragte die junge Verk\u00e4uferin, ob Baby Announcements dieser Art hier so \u2018n Ding seien. Sie sch\u00fcttelte l\u00e4chelnd den Kopf: \u201eDer Slogan steht f\u00fcr unser junges Land, die politische Geburt Kosovos.\u201c Es bleibt f\u00fcr mich kaum greifbar, dass die Autostrada Biennale fast so jung wie dieses Land ist. Ich nickte und bedankte mich. Dann ging es f\u00fcr mich zur\u00fcck nach Tirana \u00fcber die lange Autostrada.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00a9 Nathan Coley, I don’t have another land<\/em> (2022). Foto: Tughan Anit.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Genauso wie das Autobahnnetz befindet sich auch die institutionalisierte Kunstwelt der jungen Republik Kosovo im Aufbau: Als erste zeitgen\u00f6ssische Kunstinstitution in Prizren findet mit der Autostrada Biennale seit 2017 alle zwei Jahre eine Ausstellung statt, bei der internationale und lokale Positionen zeitgen\u00f6ssischer Kunst aufeinandertreffen. Die Locations und die Energien begeistern. Und die Kunst? Jennifer \u2013 The Gen-Z-Art-Critic \u2013 Braun hat sich in den ehemaligen Bundeswehr-Hangars und den Souvenirshops umgesehen.<\/p>\n","protected":false},"author":30,"featured_media":10328,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_theme","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[56],"tags":[544,540,41,541,545,460,461,537,538,223,63,38,464,539,295,536,543,542,375],"class_list":["post-10327","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allebeitraege","tag-alternative-kunstevents","tag-art-basel","tag-ausstellung","tag-basel-social-club","tag-beate-scheder","tag-crispy-critics-picks","tag-crispy-picks","tag-guzman-paz","tag-jasmine-gregory","tag-kunstkritik","tag-kuenstler","tag-kuenstlerin","tag-kunstmesse","tag-kunstszene-basel","tag-kuratorin","tag-liste-art-fair","tag-turnus-warschau","tag-yu-ji","tag-zeitgenoessische-kunst"],"acf":[],"yoast_head":"\nKunst in Kosovo: die 5. 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