{"id":10383,"date":"2025-10-15T10:43:08","date_gmt":"2025-10-15T10:43:08","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=10383"},"modified":"2025-10-15T15:10:17","modified_gmt":"2025-10-15T15:10:17","slug":"crisp-kontrovers-wolfgang-tillmans-nothing-could-have-prepared-us-everything-could-have-prepared-us","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/crisp-kontrovers-wolfgang-tillmans-nothing-could-have-prepared-us-everything-could-have-prepared-us\/","title":{"rendered":"\u200b\u200bCrisp Kontrovers \u2013 Wolfgang Tillmans Nothing could have prepared us \u2013 everything could have prepared us"},"content":{"rendered":"\t\t
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Gro\u00dfz\u00fcgige Gesten
<\/b>von Hilka Dirks<\/a><\/em><\/p>

Verschlissen und abgetreten liegt der Teppichbelag in den Hinterr\u00e4umen der Bibliothek des Centre Pompidou, die, zumindest scheint es so, fr\u00fcher nicht der \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich waren. Die M\u00f6bel in ihnen sind verschwunden, nur die Abdr\u00fccke auf dem Boden zeugen von der fr\u00fcheren Nutzung als B\u00fcros, die nun auch, kurz vor der mehrj\u00e4hrigen Schlie\u00dfung des gesamten Hauses, in Ausstellungsfl\u00e4che verwandelt wurden.\u00a0<\/p>

Durch den unpr\u00e4tenti\u00f6sen Seiteneingang an den Rolltreppen betrat man im halbdunklen Geb\u00e4ude die Ausstellung, hinein in den ersten Stock, in die nun leerger\u00e4umte Biblioth\u00e8que publique d’information (BIP). Erstaunlich viel Stimmengemurmel war dort zu h\u00f6ren, ein wenig, als w\u00fcrde man eine Party in einem leerstehenden B\u00fcrogeb\u00e4ude suchen. Nothing could have prepared us \u2013 everything could have prepared us<\/i>, so der Titel der Ausstellung, die Wolfgang Tillmans jahrelang vorbereitet haben soll. Ein letztes Winken vor der f\u00fcnfj\u00e4hrigen Renovierung des Geb\u00e4udes, welches die Architekten Renzo Piano und Richard Rogers 1977 als utopisch-transparente Halle eines offen-demokratischen Kunstverst\u00e4ndnisses mitten in die Pariser Innenstadt pflanzten.<\/p>

Wie \u00fcblich in Tillmans Ausstellungen sind die meisten Fotos weder gerahmt noch besonders edel geh\u00e4ngt, teils stolpert das Auge \u00fcber schiefe Drucke, Tesafilm, Stecknadeln, unbeschnittene R\u00e4nder. In allen R\u00e4umen des Stockwerks finden sich die Arbeiten, vollkommen unhierarchisch in Ausstellungsr\u00e4umen, Hinterzimmern oder Fluren. In den leerger\u00e4umten Regalen, Vitrinen, auf den \u00f6ffentlichen Computern, die sich noch immer an ihren Arbeitspl\u00e4tzen befinden. Nun kann man an ihnen mit Kopfh\u00f6rern und \u00e4ltlichen M\u00e4usen durch das Videoarchiv des Fotografen scrollen, Erbsen beim schaumigen Tanzen im Topf zuschauen oder der rauschigen Nahaufnahme ge\u00f6ffneter Lippen im fr\u00fchdigital-typischen Rotstich folgen.<\/p>

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Ausstellungsansicht Nothing could have prepared us \u2013 everything could have prepared us<\/i> von Wolfgang Tillmans
Fotos: Hilka Dirks<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Wie so h\u00e4ufig bei Tillmans erg\u00e4nzen Magazine, B\u00fccher und Ephemera die Exponate. Meterlang reihen sich die Vitrinen mit Publikationen, in denen Tillmans Bilder ver\u00f6ffentlicht wurden, ein Regalabschnitt ist gef\u00fcllt mit den Werken von Freund*innen und f\u00fcr den Fotografen und seine Arbeiten wichtigen anderen K\u00fcnstler*innen, mit Romanen, Schriftst\u00fccken, Plattencovern: ein Ausschnitt des gigantischen Universum Wolfgang Tillmans \u2013 der bislang einzige Fotograf, der je den Turner-Preis gewann (wie der K\u00fcnstler gerne selbst betont).\u00a0<\/p>

Es ist ein bisschen, als st\u00fcnde die Zeit still, l\u00e4uft man durch diese merkw\u00fcrdigen R\u00e4ume, oder vielleicht eher, als w\u00fcrde sie gleichzeitig r\u00fcckw\u00e4rts und vorw\u00e4rts spulen: zeitlos verschwimmende Pigmente visueller Kontemplation der gro\u00dfformatigen, abstrakten Farbexperimente, die sich so sehr der Sch\u00f6nheit widmen, dass jedwede Zeitlichkeit obsolet wird; Bilder der Vergangenheit, teils schon ins kollektive Ged\u00e4chtnis gebrannt, wie die Club- und Concorde-Serie der 90er, gepaart mit noch nie zuvor gesehenen Motiven; die langsam vergehende Architektur einer Zeit, die die Zukunft herbeisehnte und, in dieser endlich angekommen, von einer besseren Vergangenheit zu tr\u00e4umen scheint, w\u00e4hrend sie gleichzeitig eine Ahnung ihrer eigenen Ruine in einer noch fernen Zeit enth\u00fcllt.\u00a0<\/p>

Durch sie wandelten nun die Betrachtenden aller Altersgruppen in verlorener Ehrfurcht mit ge\u00f6ffnetem Mund. Doch nat\u00fcrlich durften auch die Gelangweilten, die Abgebr\u00fchten nicht fehlen, diejenigen, die \u00fcberfordert schienen von der Komplexit\u00e4t, die hier durch die schiere Masse der Exponate und des Prestiges sowohl des K\u00fcnstlers als auch des Ausstellungshauses bei gleichzeitiger Bescheidenheit entstand.\u00a0<\/p>

Tillmans Motivwelt ist bekannt. Nicht nur, weil viele seiner Bilder durch nicht enden wollende Reproduktion bewusst oder unbewusst von vielen K\u00f6pfen inkorporiert und von noch mehr kopiert wurden. Stillleben von Tabletten, Aufnahmen des Himmels, in jeder Hinsicht ungeschminkte Menschen, eine tolle Serie st\u00e4dtischer Ratten in Gullideckeln\u2026 ja, auch die Identifikation f\u00e4llt \u00fcberaus leicht. Die Schlichtheit der Lebensn\u00e4he macht die Bilder angreifbar f\u00fcr klassische \u201eMeine Tante\/Kind\/Freund h\u00e4tte das machen k\u00f6nnen\u201c-Argumentationen (worauf die Antwort immer nur sein kann: ja gut, haben sie aber nicht), und doch liegt in genau dieser Nahbarkeit der Reiz des Werks. Sicherlich lauern auch hohes technisches K\u00f6nnen und exakte Komposition in Tillmans Arbeit sowie ein \u00fcberaus zeitgeistiges Gesp\u00fcr f\u00fcr Cartier-Bressons bekannten decisive momen<\/i>t. Doch das alles tritt zur\u00fcck hinter der Gro\u00dfz\u00fcgigkeit, die sich im Werkk\u00f6rper des Fotografen zeigt: \u201eSieh hin. Alles ist interessant. Alles ist fl\u00fcchtig. Alles bedarf der Kontemplation. Alles und jede:r verdient Care. Ja, alles ist sch\u00f6n\u201c, scheinen seine Bilder zu sagen. Verrottete \u00c4pfel? Sch\u00f6n. Socken auf dem Fu\u00dfboden? Sch\u00f6n. Plastikflaschen? Sch\u00f6n. Iphone-Displays? Sch\u00f6n. Sein intensives politisches Engagement verwundert nicht, wenn man Tillmans als gro\u00dfen Dokumentator des Menschlichen betrachtet, als jemanden, dessen Blick sich um die Welt und alle ihre Wesen k\u00fcmmert.<\/p>

Nothing could have prepared us \u2013 everything could have prepared us<\/i>. Der Titel, der \u00fcberaus treffend f\u00fcr die lauwarm faschistische globale Stimmung stehen kann, ist gleichzeitig programmatisch f\u00fcr das radikale Konzept mit dem Tillmans hier zu Ende bringt, was sich auch in vorangegangenen Retrospektiven und Werkschauen immer wieder andeutete.<\/p>

Die Reproduzierbarkeit des fotografischen Bildes wird \u2013 um Preise zu rechtfertigen \u2013 auf dem Kunstmarkt durch k\u00fcnstliche Verknappung, durch Editionsauflagen und einen daraus entstehenden \u201eUnikatscharakter\u201c gel\u00f6st. Ein wenig wie im M\u00e4rchen \u201eDes Kaisers neue Kleider\u201c stehen so Menschen vor Bildern, deren \u201eAura\u201c eine erfundene ist. Im Centre Pompidou f\u00fchrt Tillmans nonchalant dieses Konzept ad Absurdum. Ein Bild ist ein Bild ist ein Bild \u2013 nichts mehr als das. Dass die alten Kopiermaschinen der Bibliothek genutzt werden d\u00fcrfen, um sich eigene Tillmans-Repros zu erstellen, schl\u00e4gt einen Bogen zu den Anf\u00e4ngen des K\u00fcnstlers und ist nur konsequent, ja unpr\u00e4tenti\u00f6s und gro\u00dfz\u00fcgig. Rauschige Kopien, schiefe R\u00e4nder, Tesafilm? Sch\u00f6n. Eine Geste des K\u00fcmmerns, des Teilens, des Teilhaben-lassens? Vielleicht das einzige, was uns noch \u201apreparen\u2018 kann.

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Ausstellungsansicht Nothing could have prepared us \u2013 everything could have prepared us<\/i> von Wolfgang Tillmans
Foto: Hilka Dirks<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Elitarismus im Underground-Pelz
<\/strong>von Jennifer Braun <\/a><\/em><\/p>\n

Die Ausstellung im zweiten Stockwerk des Centre Pompidou umfasst rund 40 Jahre sowie alle Medien aus Wolfgang Tillmans Werk. Sie bildet den Abschluss des Programms, das f\u00fcr die Generalsanierung des Hauses unterbrochen wird. Schauen wir doch mal, was die Arbeit des gr\u00f6\u00dften Fotografen unserer Zeit so hergibt: Hier ein riesiger, unbeeindruckender Fotodruck eines verregneten Regenwalds. Um die Ecke ein gerahmter, pinker Sonnenuntergang, wie wir ihn alle schon mehrmals auf Instagram gepostet haben, wobei das Bildformat nicht zum Blattformat passt, links und rechts sind wei\u00dfe Balken. Auf der gegen\u00fcberliegenden Wand: ein \u201eHallo Mama & Papa, ich bin gut angekommen\u201c-Foto einer dunkel verwaschenen, aus dem Fenster fotografierten Stra\u00dfe. Noch einige Fotos aus dem Flugzeugfenster. Sind die vielleicht besonders alt und damit der Zeit voraus im Vergleich zu unseren 2010er Fotoalben und heutigen Instagram Stories? Ne, jeweils von 2021 und 2022. Ich sehe noch mehr wei\u00dfe Formatbalken. Was nicht gerahmt ist, ist einfach an die Wand geklatscht. Mit Tesa. Komplett ernst gemeint. <\/p>\n

Ganz im Sinne des Ausstellungstitels Nothing could have prepared us \u2013 Everything could have prepared us<\/i>: Nichts h\u00e4tte mich darauf vorbereiten k\u00f6nnen, wie desastr\u00f6s ich diese Ausstellung finden w\u00fcrde. Nach nur wenigen Schritten f\u00fchlte ich, wie sich meine Pers\u00f6nlichkeit in zwei Figuren spaltete: auf der einen Seite ein Kind, das sich gegen seinen Willen hier wiederfand. Es wollte sich trotzig und demonstrativ auf den Boden setzen, sich in hysterischer Langweile \u00fcber den Teppichboden rollen und quengeln. Auf der anderen Seite die Erwachsene, die dieses Kind in die Ausstellung geschleppt hatte, in der Hoffnung, ihm etwas kulturelle Bildung mitzugeben. Diese Erwachsene versuchte so gut wie m\u00f6glich, das Kind bei Laune zu halten. Sie lie\u00df ihm Zeit, sich einfach mal hinzusetzen, sich aufzuregen, rumzurennen und zu lachen. Sie \u00fcberredete es, doch noch dem n\u00e4chsten Raum eine Chance zu geben, sich noch ein Bild anzuschauen, noch einen Gedanken oder eine Frage zu formulieren. Aber auch diese Erwachsene selbst blieb ratlos vor dieser Ausstellung zur\u00fcck und konnte dem Kind seine Reaktion kaum \u00fcbel nehmen. <\/p>\n

Sp\u00e4ter wandte ich mich an meine artist\/art professional-Mutuals<\/i> auf Instagram. Vielen leuchtete Tillmans Ansatz ein. Die \u201eunpassende\u201c Rahmung und Formatierung der Bilder sei eine explizite Auseinandersetzung mit Formatproblemen in der Fotografie \u2013 \u201eDas soll so sein\u201c. Erstaunlich oft las ich die Rechtfertigung, dass Tillmans ein lieber und gechillter Typ sei, als w\u00fcrde dies seine k\u00fcnstlerische Arbeit unanfechtbar machen. Im gegen\u00fcberliegenden Lager taten sich aber auch kritische Stimmen auf. Eine befreundete K\u00fcnstlerin fand das richtige Wort f\u00fcr meinen Eindruck: beliebig. <\/p>\n

Beliebig, als w\u00e4re alles auswechselbar. Wie so oft bei Fotografie-Ausstellungen waren Exhibition Copies und keine \u201eOriginale\u201c zu sehen, Formate wurden f\u00fcr diese Ausstellung mal vergr\u00f6\u00dfert, mal verkleinert. Das Papier sah nach der g\u00fcnstigsten Variante aus dem dm-Markt aus. Selbst die Ausrichtung der Bilder schien \u2013 wie die Online-Versionen einiger Fotos in verschiedenen Datenbanken zeigen \u2013 egal zu sein. Ob Quer- oder Hochformat, es ist alles EGAL. Material? Egal. Motiv? Egal. H\u00e4ngung? Egal. Format? Egal. Ausrichtung? E.G.A.L.<\/p>\n

Vielleicht waren es einfach nicht die besten Bilder, die in Paris gezeigt wurden. Vielleicht lag es an der Auswahl, wobei von \u201eAuswahl\u201c zu sprechen eine heftige \u00dcbertreibung ist. Es f\u00fchlte sich wahllos<\/i> an. Als h\u00e4tte der Herr dem kuratorischen Team einfach eine Festplatte mit allen Fotos aus seiner gesamten bisherigen Lebenszeit \u00fcberreicht \u2013 k\u00fcnstlerische und random Bilder gleicherma\u00dfen \u2013 und gesagt: whatever, macht mal<\/i>. Als w\u00e4re die Devise gewesen: Wenn die Leute von der Quantit\u00e4t \u00fcberw\u00e4ltigt sind, werden sie vielleicht glauben, von der Qualit\u00e4t \u00fcberw\u00e4ltigt zu sein. <\/i><\/p>\n

Sollte Kunst, die mit dem Allt\u00e4glichen arbeitet, dieses Allt\u00e4gliche nicht in einer Art zeigen, die sich von meinem gewohnten Blick unterscheidet? Eine Videoserie (BPI Portraits, 2024) zeigt Menschen, die in den Office-Kuben der Bibliothek des Centre Pompidou ihren Lern- und Recherchet\u00e4tigkeiten nachgehen, in ebenjenen Kuben. Diese Arbeit bietet mir keine neue Perspektive, zeigt mir nichts, das ich nicht ohnehin erwarte. Und was ist an Tillmans fotografiertem Blitz interessanter, als an einem auf Wikipedia unter dem Eintrag \u201eBlitz\u201c? Wieso sollte ich die auf einer Zeitung liegende Paprika als grandiose Hommage auf das niederl\u00e4ndische Stillleben lesen? Ganz ehrlich, werde ich gegaslightet? Mit den Worten meines Lieblingsliteraten (@death.in.alaska<\/a>): Piss mir nicht ins Glas und sag, es sei Fanta.<\/p>\n

Mich beschleicht das Gef\u00fchl, dass ich zu sp\u00e4t dran bin, um Wolfgang Tillmans zu raffen. Alle, die in den 90s dabei waren, sagen mir, es war iconic<\/i>. Er war das Gegenteil der Becher-Schule, die aus D\u00fcsseldorf die Fotografie damals mit pr\u00e4ziser Strenge und Genauigkeit dominierte. Tillmans habe fotografiert, was er sah, ganz ungesch\u00f6nt, ganz candid<\/i>. Er habe alles einfach so gezeigt. Ohne Rahmen, ohne glossy Papier. Einfach auf die Wand, wie ein Testdruck. Unpr\u00e4tenti\u00f6s. Klingt erstmal nach einem interessanten Prinzip, nach einer interessanten Phase. Nur: Tillmans f\u00e4hrt seit den 90ern das gleiche Schema. Was damals groundbreaking<\/i> war, ist im Jahr 2025 einfach Standard auf jedem Akademierundgang. <\/p>\n

Und ja, wom\u00f6glich klinge ich wie Andy Sachs aus Der Teufel tr\u00e4gt Prada<\/i>, die den Wolfgang Tillmans Sonnenuntergangs-Snapshot nicht vom 3. Semester St\u00e4delschule Sonnenuntergangs-Snapshot unterscheiden kann und lachend grunzt: \u201eIch kenne mich nicht aus mit diesem Zeug.\u201c Und dann w\u00e4re eine erfahrene Miranda Priestley durchaus berechtigt, mich in Grund und Boden zu belehren, dass es eben Wolfgang Tillmans war, der als erster den Candid Snapshot in die Institutionen brachte und diese Art des Fotografierens dann in die Kunstvereine und Offspaces heruntersickerte, bis die Kunststudierenden sie wiederum herausfischten \u2013 aus einem Haufen Zeug. Aber erstens funktioniert Kanonisierung in der Kunst im Gegensatz zur Mode nicht up-bottom, sondern bottom-up. Und zweitens beschleicht mich der Verdacht, dass der Candid Shot nicht wirklich Tillys Erfindung war (Stichwort Street Photography), genauso wie die Bechers nicht das Patent f\u00fcr strenge Frontalfotografie in Schwarz-Wei\u00df besa\u00dfen (Stichwort Neue Sachlichkeit). Selbst Miranda Priestley w\u00fcrde mir bei allem Respekt f\u00fcr die kanonische Leistung Tillmans zustimmen m\u00fcssen, dass k\u00fcnstlerische Gr\u00f6\u00dfe sich eben nicht darin zeigt, alles so zu machen, wie man das schon immer tat \u2013 bis in alle Ewigkeit. <\/p>\n

Die kunsthistorischen Referenzen waren so schrecklich banal, dass ich cringen<\/i> musste. The State We\u2019re In A <\/i>(2015), eine riesige st\u00fcrmische Meeresansicht mit einem bis nach ganz oben verschobenen Horizont, ist Caspar David Friedrichs M\u00f6nch am Meer<\/i> (1808\u201310) in reverse<\/i>. Sooo originell\u2026<\/i> Abstrahierte, horizontal gestapelte Rechtecke sehen nach Mark Rothko aus. Na, wenn jetzt noch eine Gerhard-Richter-Anspielung kommt, dann fress\u2019 ich einen Besen! <\/i>[Zwei Schritte sp\u00e4ter, beim Anblick eines Betty<\/i>-Knock-Offs, frass die Autorin tats\u00e4chlich einen Besen.] <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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(l) The State We\u2019re In, A<\/em>, 2015. Courtesy Galerie Buchholz, Galerie Chantal Crousel, Paris, Maureen Paley, London, David Zwirner, New York.
(r) its only love give it away, <\/em>2005. Courtesy Galerie Buchholz, Galerie Chantal Crousel, Paris, Maureen Paley, London, David Zwirner, New York.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Die wirklich interessanten Arbeiten lassen sich an einer Hand abz\u00e4hlen: Tillmans Clubaufnahmen aus den 80ern und 90ern waren in der absoluten Unterzahl. Dabei sind gerade diese so spannend. In einer schwarz-wei\u00dfen Fotokopieserie von 1987 verzerrt Tillmans sich selbst und einen Freund zu gest\u00f6rten Frequenzen. Besonders Worf C for Blutsturz Party at Front, Hamburg <\/i>fiel mir darunter auf, weil ein Gesicht sich in zwei aufl\u00f6st und durch ein unheimliches gemeinsames Auge verbunden bleibt. Auff\u00e4llig \u00e4hnlich zu Mike Kellys schaurigen Ectoplasm Photographs<\/i> aus demselben Jahr. Da waren noch seine Fotos von Ratten aus 1995. Ganz s\u00fc\u00dfe Geste, die kleinen Bewohner New Yorks festzuhalten. Konzeptionell mal etwas anderes sind die \u201eDruckerfehler\u201c und das Einbeziehen von Farbfehlern und Eindellungen, mit denen Tillmans 2008 zu arbeiten begann. Auf dem Portr\u00e4t von Frank Ocean, das zur fotografischen Mona Lisa<\/i> geworden ist, versteckt sich der S\u00e4nger hinter seiner Hand, als w\u00fcrde er den ganzen Fragen ausweichen, wann endlich das neue Album kommt.\u00a0<\/p>

Alle Wolfgang-Tillmans-Fans sollen sich bitte ganz fest anschnallen f\u00fcr die n\u00e4chste These: Ist die Fotografie von Wolfgang Tillmans\u2026vulg\u00e4r? Im neuen SPIKE-Band zum Thema Vulgarity<\/i> schreibt der K\u00fcnstler und Meme-Maker Cem A., dass die Kunstwelt zun\u00e4chst alles au\u00dferhalb der eigenen Codes als exzessiv oder vulg\u00e4r abtut. Sobald dieselben Ph\u00e4nomene aber theoretisiert, ausgestellt oder verkauft werden k\u00f6nnen, nimmt die Kunstwelt diese mit offenen Armen auf. Vielleicht sind Tillmans Bilder nicht vulg\u00e4r. Sie aber mit einem Anspruch auf relatability <\/i>und \u201erohe Authentizit\u00e4t\u201c in einer elit\u00e4ren Institution wie dem Centre Pompidou zu zeigen, ist es durchaus.<\/p>

Ehrlich gesagt komme ich mir etwas albern vor, Wolfgang Tillmans zu zerrei\u00dfen. Das muss von au\u00dfen aussehen wie ein Chihuahua, der einen stoischen Dobermann ankl\u00e4fft. Aber genau deshalb mache ich es trotzdem: Wenn Kritik keine Rolle mehr spielt, sobald ein K\u00fcnstler zum Kanon geh\u00f6rt, z\u00e4hlt nur noch das Prestige. Aber stellt sich Wolfgang Tillmans nicht genau gegen diesen Elitarismus? Zumindest im Ansatz? Wenn es ihm mit seiner nonchalanten Fotografie wirklich um eine Losl\u00f6sung von Kanon, Elitarismus und Gatekeeping ginge, warum nehmen wir diese Fotos nicht auf die Stra\u00dfe? Warum wird nicht die ganze Stadt zu Tillmans Raum? Zeigt die Fl\u00fcchtigkeit auf Litfasss\u00e4ulen. Lasst die Leute Fotos von den Z\u00e4unen rei\u00dfen und auf den Mauern mit Graffiti \u00fcberspr\u00fchen. Das w\u00e4re in meinen Augen glaubw\u00fcrdig. Denn eins ist sicher: Der Underground<\/i> kann wirklich nicht oben im Centre Pompidou sein.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Unsere Autorinnen Jennifer-\u201eThe Gen-Z Art Critic\u201c-Braun und Hilka Dirks haben sich kurz vor Schluss im Pariser Centre Pompidou herumgetrieben. Ein Crisp-Kontrovers \u00fcber starke Gef\u00fchle, Meinungen und vielleicht, ja ganz vielleicht, auch \u00fcber verschiedene Generationen.
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