{"id":10565,"date":"2025-11-17T13:57:27","date_gmt":"2025-11-17T13:57:27","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=10565"},"modified":"2025-11-18T12:17:43","modified_gmt":"2025-11-18T12:17:43","slug":"die-technologie-des-porzellans","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/die-technologie-des-porzellans\/","title":{"rendered":"Die Technologie des Porzellans: Uli Aigner im Portr\u00e4t"},"content":{"rendered":"\t\t
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Uli Aigner verachtet Geschirrsp\u00fcler. Dass die geb\u00fcrtige \u00d6sterreicherin sich nach langen Jahren der Weigerung schlie\u00dflich doch ein solches Haushaltsger\u00e4t angeschafft hat, war laut eigener Aussage eine ihrer wenigen Kapitulationen der Gesellschaft gegen\u00fcber. Kein Wunder, k\u00f6nnte man denken. Eine Person, die wie sie ihr Leben dem Bearbeiten von Porzellan widmet, m\u00f6chte nicht, dass ihre Werke von einem f\u00fchllosen Reinigungsger\u00e4t maltr\u00e4tiert werden. Doch Technikpessimismus liegt der K\u00fcnstlerin fern. Sie war nicht nur eine der ersten Personen in \u00d6sterreich, die eine Mailadresse hatte. Einer ihrer Professor*innen, Peter Weibel, hatte einen Commodore 64<\/i> \u2013 einen der ersten Heimcomputer, der 1982 auf den Markt kam. Auf ihm entwarf sie mit dem Programm KoalaPainter<\/i> Designs f\u00fcr Mikrowellengef\u00e4\u00dfe: \u201eF\u00fcr mich mit meiner Handwerkerseele war klar: Das ist ein neues Werkzeug. Das ist Ehrensache, das hast du zu lernen.\u201c<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Im Atelier von Uli Aigner. Foto \u00a9 Uli Aigner<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Als Tochter einer Winzerin und eines Schreiners wuchs sie auf dem Land in einer Gro\u00dffamilie auf: \u201eIch hatte als junger Mensch noch nicht mal \u201aPiep\u2018 gesagt und alle wussten scheinbar schon, wer ich bin und was ich bin und wie ich bin. Und das fand ich v\u00f6llig befremdlich.\u201c Also geht sie mit 15 Jahren nach Wien, um dort eine Lehre zur T\u00f6pferin zu machen. Der Zufall, oder vielmehr die unbeirrbare Neugier, f\u00fchrt sie in die Nationalbibliothek am Heldenplatz. Obwohl das Haus gro\u00df und pomp\u00f6s aussieht, wagt sie sich hinein. Im Zettelkasten sucht sie unter der missmutigen Aufsicht der Bibliothekarin beim Buchstaben K nach \u201eKeramik\u201c. Dabei st\u00f6\u00dft sie auch auf K wie \u201eKunst\u201c und f\u00e4ngt an zu lesen. Wenige Jahre sp\u00e4ter beginnt sie an der Angewandten Universit\u00e4t in Wien in der Keramikklasse Produktdesign zu studieren. Im Definitionsgerangel zwischen Kunst und Handwerk sorgt sie seither mit gro\u00dfem Vergn\u00fcgen f\u00fcr Unfrieden: \u201eKunst ist das, was nicht ber\u00fchrt werden darf. Und an dieser Grenze randaliere ich nat\u00fcrlich. Es gibt im Taoismus die Vorstellung, dass Kunst das ist, was dein Leben ver\u00e4ndert. Und das m\u00f6chte ich: Das Leben an sich ver\u00e4ndern.\u201c<\/p>

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Uli Aigner, Foto \u00a9 Michal Kowakowski<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2014 konzipierte sie das Projekt One Million<\/i>: Eine Million Porzellan-Gef\u00e4\u00dfe wird sie bis zu ihrem Lebensende fertigen, sie auf der ganzen Welt verkaufen und verschenken. \u201eWir Menschen d\u00fcrfen eine l\u00e4cherlich kurze Zeitspanne leben, 70, mit etwas Gl\u00fcck 100 Jahre. Durch das Internet ist in k\u00fcrzester Zeit Wissen irrsinnig zug\u00e4nglich geworden. Und deswegen synchronisiere ich das \u00e4lteste Handwerk der Menschheit, n\u00e4mlich das Gef\u00e4\u00dfe-Machen, mit dem neuesten Handwerk der Menschheit, n\u00e4mlich der Digitalisierung.\u201c One Million<\/i> erschafft ein Netz, das sich um die ganze Welt spannt. Es ist ein lebenslanges, Generationen \u00fcbergreifendes Projekt. Ihre Arbeiten m\u00fcssen trotz des fragilen Materials nicht \u00fcberm\u00e4\u00dfig schonend behandelt werden. Man soll sie anfassen, verwenden, sie d\u00fcrfen kaputt gehen \u2013 daf\u00fcr gibt es die 300 Jahre Garantie. Eine Erlaubnis, um die Ehrfurcht vor dem Objekt zu mildern. Die einzige Bedingung, an die sie die Garantie kn\u00fcpft: Man muss ihr die Scherben zur\u00fccksenden. Dort kommen sie ins Archiv, in dem auch Eckdaten zu den einzelnen Besitzer*innen der Gef\u00e4\u00dfe eingetragen sind.<\/p>

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ONE MILLION \u2013 Edition Artikel 13 \u2013 Deutsches Grundgesetz \u2013 Item 9811,<\/em> Foto \u00a9 Uli Aigner<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Uli Aigners Tun hat auch eine ganz eigenn\u00fctzige Seite. Die Haptik des Drehens erlaubt ihr, mit sich selbst in Kontakt zu kommen, sich im Umgang mit dem feinen, feuchten Material zu f\u00fchlen. An der Drehscheibe lotet sie aus, wo die Grenzen ihrer Selbstkenntnis liegen: \u201eMeinen K\u00f6rper sp\u00fcren kann ich. Aber wer ich bin<\/i>, kann immer nur der andere sagen.\u201c\u00a0<\/p>

Ihre Arbeit ist f\u00fcr Uli Aigner privat und politisch zugleich. Schnell wurde ihr als junger Frau bewusst, dass ihr m\u00e4nnlich konnotierter \u2013 oder eher: geschlechtsneutraler \u2013 Name im Kunstbetrieb sehr hilfreich ist. Sie spricht \u00fcber ihren normsch\u00f6nen K\u00f6rper und dar\u00fcber, wie sie die Vorteile, die er ihr beschert, als sich offenbarende Misogynie im Kunstmarkt erkennt. Immer wieder setzt sie Grenzen und entzieht sich den auch sexualisierenden Marktlogiken der Kunstwelt. In regelm\u00e4\u00dfigen Abst\u00e4nden liest sie Hannah Arendts Vita activa<\/i>, jedes Mal steht etwas Neues f\u00fcr sie darin, offenbart sich ihr eine andere Bedeutungsebene. Wie Arendts Werk um den Menschen als Beziehungswesen kreist, stellt auch sie sich immer wieder die Frage: Wer bin ich? Wer sind die anderen?<\/p>

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(1) ONE MILLION by Uli Aigner, ITEM 3501, MONUMENTALES PORZELLANGEFA\u0308SS, Foto \u00a9 Marie Paul
(2) Uli Aigner, Foto \u00a9 Lena Herzog<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Als sie ihr erstes Kind bekommt, ist das f\u00fcr Uli Aigner eine Erleichterung: Endlich kreist ihr Leben nicht mehr nur um sie. Das Kind steht im Mittelpunkt, es braucht Nahrung, Trost, N\u00e4he, Schlaf. Es will und sein Wollen steht \u00fcber ihrem. Eine Reihe gro\u00dfformatiger Zeichnungen mit Buntstift auf Papier entsteht: Die Keimzelle des Staates<\/i>. Darin verwinden sich in kr\u00e4ftigen Farben und klaren Formen die K\u00f6rper der Familienmitglieder. Gleichzeitig bleiben gro\u00dfe Fl\u00e4chen Wei\u00df \u2013 Raum f\u00fcr Entwicklung, f\u00fcr Wachsen und ungel\u00f6ste Fragen. Zum Beispiel: Wie ist man Mutter, ohne sich selbst zu Hausfrauisieren? Wie macht man Kunst, die Leben ver\u00e4ndert und nahbar ist? Welche Kompromisse geht man als Keimzelle des Staates, als Kernfamilie ein? Geschirrsp\u00fcler ja, F\u00fchrerschein nein. In eine der Zeichnungen, Keimzelle des Staates 29 <\/i>von 2004, <\/i>hat sie ein gro\u00dfes Loch geschnitten: \u201eBei dem Loch in der Mitte geht es um die Fragw\u00fcrdigkeit von Blutsbanden und was eigentlich im Zentrum der Familie liegt, die das Tor zur Welt sein sollte. Wir dachten uns: Blutsbande gibt es nicht, es ist, wie wir sozialisiert sind. Was f\u00fcr ein Milieu wir sind! Wenn wir schon verbunden sind, dann durch dieses spezifische Milieu, in dem wir alle feststecken als Familie.\u201c<\/p>

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\u00a9 Uli Aigner: Keimzelle des Staates 29,<\/em> 2004. Collection Lentos Kunstmuseum, Linz.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Sie thematisiert mit ihren Werken die Macht, die unsere Herkunft hat und zeigt, wie Technik unseren Bezug zur Welt formt. Dass Technologien die Macht haben, uns mit uns selbst bekannt zu machen \u2013 und uns von uns selbst zu entfremden. Muss man Marx gelesen haben und das Wort \u201aMilieu\u2018 durch \u201aKlasse\u2018 austauschen, wenn man all diese Zusammenh\u00e4nge auch durch die feine Textur von Porzellan zwischen den Fingern erf\u00fchlt? Es gibt laut Uli Aigner zwei Konstanten in der Menschheitsgeschichte: den menschlichen K\u00f6rper und die Form, die ein Gef\u00e4\u00df haben muss, damit man es mit den H\u00e4nden zum Mund f\u00fchren kann. Technik ist, dass wir unsere Suppe nicht aus der hohlen Hand essen. Ob sich das, was Uli Aigner tut, letztlich auf dem kapitalistischen Markt verkauft, ist ihr egal. So wie ihr im Produktdesign Studium egal war, ob auf der Mail\u00e4nder Messe gerade Lila angesagt war.\u00a0<\/p>

Uli Aigner wird<\/i> bei ato von Kunstagentin Norina Quinte vertreten<\/i><\/a>.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Uli Aigner verwandelt das uralte Handwerk der Porzellanproduktion in ein Experimentierfeld zur Selbst- und Weltbefragung. In ihrem Werk wird das Gef\u00e4\u00df zum Denkraum: Herkunft und Sozialisation, Technik und Gebrauch, Beziehungsgeflechte und Machtstrukturen verstecken sich in jedem ihrer Beh\u00e4ltnisse. Unsere Autorin hat die K\u00fcnstlerin getroffen.
\nLesezeit: 6 Minuten<\/p>\n","protected":false},"author":51,"featured_media":10578,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_theme","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[56],"tags":[635,638,632,641,637,422,634,40,38,193,285,643,636,642,640,633,631,639,477],"class_list":["post-10565","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allebeitraege","tag-digitalisierung","tag-drehscheibe","tag-handwerk","tag-henriette-hufgard","tag-herkunft","tag-identitaet","tag-keramikkunst","tag-kunst","tag-kuenstlerin","tag-kunstmarkt","tag-norina-quinte","tag-one-million","tag-one-million-projekt","tag-onemillion","tag-oesterreichische-kuenstlerin","tag-porzellan","tag-produktdesign","tag-technik-und-kunst","tag-uli-aigner"],"acf":[],"yoast_head":"\nDie Technologie des Porzellans: Uli Aigner im Portr\u00e4t \u2013 Crisp Magazin<\/title>\n<meta name=\"description\" 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