{"id":11052,"date":"2026-04-02T09:14:32","date_gmt":"2026-04-02T09:14:32","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=11052"},"modified":"2026-04-02T11:20:23","modified_gmt":"2026-04-02T11:20:23","slug":"crispy-critics-picks-die-rom-quadriennale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/crispy-critics-picks-die-rom-quadriennale\/","title":{"rendered":"Crispy Critic\u2019s Picks: Die Rom-Quadriennale"},"content":{"rendered":"\t\t
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Das Selbstportr\u00e4t: Marta Spagnoli, Scavenger <\/i>(2025)<\/b><\/p>

Die erste Sektion, kuratiert von Luca Massimo Barbero, ist dem Selbstportr\u00e4t gewidmet. Unter den Werken, die Identit\u00e4t und die Ambivalenz der Selbstrepr\u00e4sentation erforschen, wecken besonders die <\/span>Autoritratti (Scavenger) <\/span><\/i>von Marta Spagnoli mein Interesse.<\/span><\/p>

Im Zentrum der Malereien steht eine tierische Figur, die durch den Titel als Aasfresser erkennbar wird. Die Farbmasse ist durch kr\u00e4ftige Pinselstriche und lebhafte Farben bestimmt, wodurch eine starke Dynamik entsteht. Die Ambivalenz liegt in der Wahl des Motivs: Ein Aasfresser ist ein fleischfressendes Tier, das sich haupts\u00e4chlich von Fleisch ern\u00e4hrt, das von Tieren stammt, die entweder eines nat\u00fcrlichen Todes gestorben sind oder von einem anderen Fleischfresser get\u00f6tet wurden. Auch wenn dieses Konzept allgemein eher negative Konnotationen hat, spielen Aasfresser in der Natur eine wichtige Rolle, da sie organisches Material zersetzen und es als N\u00e4hrstoffe wieder in das \u00d6kosystem zur\u00fcckf\u00fchren.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Marta Spagnoli, Scavenger<\/em> (2025). Foto: Maria Vittoria Maiello<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ein Zimmer f\u00fcr sich allein: Lorenzo Vitturi, En Camino<\/i> (2025)<\/b><\/p>

Der Titel der zweiten Sektion, kuratiert von Francesco Bonami, stammt aus dem Essay von Virginia Woolf. Trotz der offensichtlichen Unterschiede zwischen Stilen, Medien und Motiven der ausgestellten Werke erkennt der Kurator bei allen K\u00fcnstler*innen das Bed\u00fcrfnis nach der Schaffung eines eigenen Raums, also eines Zimmers f\u00fcr sich allein. <\/span>En Camino<\/span><\/i> (auf Spanisch \u201eauf dem Weg\u201c) ist eine skulpturale Installation von Lorenzo Vitturi, die famili\u00e4re Erinnerung und k\u00fcnstlerische Aneignung miteinander verkn\u00fcpft.<\/span>\u00a0Vitturi zieht mit seinen skulpturalen Webereien die Reise seines Vaters von Venedig bis Peru nach, wo dieser hinreiste, um eine Murano-Glasfabrik zu er\u00f6ffnen. Die Verwendung verschiedener Materialien veranschaulicht die Auseinandersetzung zwischen unterschiedlichen Kulturen: Das geblasene Glas ist typisch f\u00fcr Venedig, das Garn stammt aus Peru.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lorenzo Vitturi, En Camino<\/em> (2025). Foto \u00a9 Fondazione La Quadriennale di Roma<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Die Zeit der Bilder: Francesco Jodice, Rivoluzioni <\/i>(2019)<\/b><\/p>

Die Sektion \u201eDie Zeit der Bilder\u201c stellt fotografische und filmische Werke aus. Das Ziel der Kuratorin Emanuela Mazzonis di Pralafera ist es, die Entwicklung dieser Medien im 21. Jahrhundert in Italien darzustellen. Sie fragt: Wie reagiert die Kunst auf die gro\u00dfe Menge von Fotos, Selfies, Memes, Reels und Instagram-Stories, die unsere Wahrnehmung \u00fcberfordern? Eine Antwort kommt aus dem Film <\/span>Rivoluzioni <\/span><\/i>von Francesco Jodice. Eine Mischung aus Filmausschnitten, Stimmen und Bildern erzeugt einen imagin\u00e4ren Dialog zwischen Pers\u00f6nlichkeiten aus fernen Epochen, Kulturen und Regionen. Als filmisches R\u00e4tsel fordert er den Zuschauer zum Nachdenken \u00fcber die Szenen und zur Entschl\u00fcsselung der Botschaft auf.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Francesco Jodice, Rivoluzioni<\/em> (Filmstills, 2019)<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ohne Titel: Luca Bertolo, Compianto <\/i>(2024)<\/b><\/p>

Francesco Stocchi schl\u00e4gt kein einziges Thema f\u00fcr die vierte Sektion der Quadriennale vor. Daher l\u00e4sst sich \u201eOhne Titel\u201c von den K\u00fcnstler*innen sowie den Besucher*innen definieren. Auch wenn die Sektion als ein neues kuratorisches Experiment pr\u00e4sentiert wird, spielt die figurative Malerei weiterhin eine wichtige Rolle. <\/span>Compianto<\/span><\/i> von Luca Bertolo greift die italienische Kunstgeschichte auf stilistischer und historischer Ebene wieder auf. Einerseits erinnert mich der Stil an die Malerei der 1980er Jahre, insbesondere an Graffiti und die Transavanguardia. Andererseits entschied sich Bertolo f\u00fcr das Thema der Beweinung Christi, das h\u00e4ufig in der italienischen Malerei des 15. Jahrhunderts dargestellt wurde. Auf der rechten Seite des Bildes finden sich zwei weibliche Figuren, die direkt aus der <\/span>Beweinung Christi<\/span><\/i> von Niccol\u00f2 dell\u2019Arca (1463) stammen. Der kunstgeschichtlichen Aneignung schadet dabei das Pop-Detail des traurigen Kaninchens nicht.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00a0Luca Bertolo, Compianto<\/em> (2024). Foto: Maria Vittoria Maiello<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Der unfertige K\u00f6rper: Camilla Alberti, <\/b>Simbionemon. The <\/i><\/b>Agency of Chimeric Becoming<\/i><\/b> (2025)<\/b><\/p>

Die letzte Sektion ist von Alessandra Troncone kuratiert und widmet sich der Beziehung zwischen Technologie und Biologie. Insbesondere hinterfragen die K\u00fcnstler*innen hier den Einfluss der Genforschung auf unsere Identit\u00e4t. Eine besondere Aufmerksamkeit f\u00fcr Ph\u00e4nomene wie Hybridisierung und Mutation kennzeichnete bereits den Posthumanismus der 1990er Jahre, doch im Jahr 2025 stehen die Auswirkungen technologischer Biogenetik auf die \u00f6kologische Zukunft im Mittelpunkt. Die Skulptur <\/span>Simbionemon<\/span><\/i> von Camilla Alberti stellt ein hybrides Wesen aus weggeworfenen sowie nat\u00fcrlichen Elementen dar. <\/span>The Agency of Chimeric Becoming<\/span><\/i> geht aus einer Mischung von Ringelblumen- und Muschelpulvern, Sand, Zellulose, Kartoffel- und Erdpigmenten hervor. Die Spuren von Organismen f\u00fcgen sich so zu einer lebenden Form zusammen, die der organischen Dynamik und den damit einhergehenden Umwandlungen der sie bildenden Elemente unterliegt.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Camilla Alberti, Simbionemon. The Agency of Chimeric Becoming<\/em> (2025). Foto: Maria Vittoria Maiell<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die 18. Quadriennale di Roma mit dem Titel \u201eFantastica\u201c erz\u00e4hlt von der Kunst in Italien in den ersten f\u00fcnfundzwanzig Jahren des 21. Jahrhunderts. In f\u00fcnf Sektionen gegliedert und von f\u00fcnf Kurator*innen gestaltet, zeigt sie die Komplexit\u00e4t der unterschiedlichen Untersuchungswege der italienischen k\u00fcnstlerischen Forschung auf \u2013 zwischen Malerei, Skulptur, Performance und Videokunst.<\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":11063,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_theme","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[56],"tags":[610,607,619,565,614,616,612,611,223,621,63,38,464,615,620,618,609,613,608,617,375],"class_list":["post-11052","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allebeitraege","tag-alvaro-urbano","tag-art-basel-paris","tag-balice-hertling","tag-crisp","tag-crispy-critic","tag-critics-picks","tag-gerhard-richter","tag-gretchen-bender","tag-kunstkritik","tag-kunstkritikerin","tag-kuenstler","tag-kuenstlerin","tag-kunstmesse","tag-laura-helena-wurth","tag-marfa-projects","tag-marian-goodman","tag-moderne-kunst","tag-mohamad-abdouni","tag-simone-fattal","tag-sprueth-magers","tag-zeitgenoessische-kunst"],"acf":[],"yoast_head":"\nCrispy Critic\u2019s Picks: Die Rom-Quadriennale \u2013 Crisp 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