{"id":3096,"date":"2022-05-05T07:39:08","date_gmt":"2022-05-05T07:39:08","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=3096"},"modified":"2024-05-07T12:39:18","modified_gmt":"2024-05-07T12:39:18","slug":"nfts-als-chance-fuer-museen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/nfts-als-chance-fuer-museen\/","title":{"rendered":"NFTs als Chance f\u00fcr Museen"},"content":{"rendered":"\t\t
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Auf Grund ausbleibenden Eintrittsgelder entschieden sich einige Museen in der Pandemie, vereinzelt Kunstwerke zu verkaufen. Nicht ohne Kritik, schlie\u00dflich werden die Werke damit der \u00d6ffentlichkeit entzogen. Die Blockchain-Technologie k\u00f6nnte eine Alternative bieten, wie ein Fall aus Italien zeigt.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Seit dem Fr\u00fchjahr 2020 bot sich in den Kulturmetropolen immer wieder dasselbe Bild: Zahlreiche Lockdowns lie\u00dfen die Kulturszene stillstehen, auch die Museen blieben trotz Debatten um die gesellschaftliche Relevanz von Kulturorten lange geschlossen. Die langen Schlie\u00dfungen f\u00fchrten f\u00fcr die Museen zum Teil zu Verlusten in Millionenh\u00f6he auf Grund ausbleibender Eintrittsgelder, welche f\u00fcr die Pflege der Sammlung, aber auch f\u00fcr Neuerwerbungen essentiell sind.\u00a0<\/span><\/p>

Damit befinden sie sich in einem Dilemma, denn Werke aus dem Bestand zu verkaufen widerspricht dem Sinn eines Museums, dessen Aufgabe es ist, Kunst der \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich zu machen. Die Organisation der Museumsdirektoren der USA, M\u00e9xico und Canada (AAMD) regelt, f\u00fcr welche Zwecke Museen Werke aus ihrem Bestand verkaufen d\u00fcrfen. Den Institutionen ist es zwar grunds\u00e4tzlich gestattet, die Erl\u00f6se aus Weiterverk\u00e4ufen und Auktionen in den Erwerb neuer Arbeiten zu investieren, nicht jedoch, um laufende Kosten zu decken. Aufgrund enormer finanzieller Herausforderungen, mit denen die Museen in der Pandemie konfrontiert waren, sah sich die AAMD im Fr\u00fchjahr 2020 gezwungen, ihr Regelwerk der neuen Realit\u00e4t anzupassen. Drohten Museen bis dato Sanktionen, wenn sie gegen die Verkaufsregeln verstie\u00dfen, gestattete die Organisation nun bis zum 10. April 2022 auch Weiterverk\u00e4ufe, die zur Existenzsicherung lanciert werden.<\/span><\/p>

Eines der ersten Museen, welches von dieser Regelung Gebrauch machte, war das Brooklyn Museum. Im Oktober 2020 \u00fcbergab es dem Auktionshaus Christie\u2019s 12 Werke aus seiner Sammlung<\/a><\/span><\/span>, darunter namhafte K\u00fcnstler*innen wie Cranach, Courbet und Corot. Der Erl\u00f6s des Werkes \u201eLucretia\u201c von Lucas Cranach dem \u00c4lteren wurde zun\u00e4chst auf 1,8 Millionen Dollar gesch\u00e4tzt und mit einer Verkaufssumme von \u00fcber 5 Millionen Dollar deutlich \u00fcberstiegen.\u00a0<\/span><\/p>

W\u00e4hrend der Entschluss der AAMD im Fr\u00fchjahr 2020 von dem Gedanken geleitet war, Museen durch den Verkauf von Sammlungsbest\u00e4nden die M\u00f6glichkeit zu geben, ihre Existenz zu sichern, sahen einige Museen in der Aufweichung der Regeln ziemlich z\u00fcgig auch eine andere Chance. So reinvestierten beispielsweise das Baltimore Museum of Art und das San Francisco Museum of Modern Art die Gewinne aus Verk\u00e4ufen in den Ankauf von Werken explizit weiblicher und BIPoC-K\u00fcnstler*innen. Das Everson Museum of Art in Syracuse, New York verk\u00fcndete, sich von einem Gem\u00e4lde Jackson Pollocks zu Gunsten der Diversifizierung der Sammlung zu trennen<\/span><\/p>

Die Kritik am Verkauf Pollocks Gem\u00e4ldes<\/a><\/span><\/span> lie\u00df nicht lange auf sich warten. Schlie\u00dflich hatte das Ehepaar Marshall das Werk 1991 mit dem Ziel an das Everson Museum gespendet, dieses f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit zu bewahren. Mit der Versteigerung des Gem\u00e4ldes d\u00fcrften die Chancen, es f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit zu bewahren, gen Null gesunken sein. Hinsichtlich des durch Christie\u2019s bezifferten Wert von satten 18 Millionen Dollar stellte der renommierte Kunstkritiker Christopher Knight in der Los Angeles Times die These auf, dass Pollocks Werk wohl am wahrscheinlichsten im Anschluss in einem Schweizer Steuerfreilager ruhen und nie wieder f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit zu sehen sein w\u00fcrde.\u00a0<\/span><\/p>

Erik Neil, der Direktor des Chrysler Museum of Art in Norfolk, Virginia, pl\u00e4diert daf\u00fcr, dass Museen ihrer Aufgabe nachkommen sollten, Bildungseinrichtungen zu bleiben. \u201eWenn man ein Gem\u00e4lde verkaufen will, gibt es viele Arten von Einrichtungen, in denen man das tun kann, und die hei\u00dfen kommerzielle Galerien<\/a><\/span><\/span>\u201c, sagte er in der New York Times.<\/span><\/p>

Sollte die Pandemie in den kommenden Monaten tats\u00e4chlich \u00fcberwunden sein und die Besucher*innenzahlen wieder steigen, so k\u00f6nnen die Museen hoffen, ihre laufenden Kosten in Zukunft wieder durch Ticketverk\u00e4ufe zu decken. Dann sollen auch die Verkaufsregularien des AAMD wieder strenger werden. Damit ist aber eine weitere finanzielle Herausforderung noch nicht gel\u00f6st: Wie sollen Museen ihrer Verantwortung nachzukommen, die lange vers\u00e4umte Diversifizierung von Sammlungen voranzutreiben, wenn sie gleichzeitig ihre Sammlungen im \u00f6ffentlichen Interesse erhalten, aber nicht verkaufen d\u00fcrfen?\u00a0<\/span><\/p>

Hier lohnt ein Blick nach Florenz. Im vergangenen Jahr sorgten die Uffizien und ihr Museumsdirektor Eike Schmidt mit dem Schritt f\u00fcr Aufsehen, von einigen ihrer teuersten Kunstwerke der Sammlung digitale Kopien zu erstellen und diese zum Kauf anzubieten. Auch die Uffizien waren durch das Lockdown-bedingte Ausbleiben von Eintrittsgeldern gezwungen, sich nach alternativen Einnahmequellen umzusehen. In einem ersten Schritt fertigte das Museum gemeinsam mit der italienischen Firma Cinello hochwertige, digitale Scans in Originalgr\u00f6\u00dfe an. Um diese f\u00fcr potentielle K\u00e4ufer*innen relevant zu machen, wurde im Anschluss f\u00fcr jede Kopie ein NFT (non- fungible Token) auf der Blockchain erstellt. Dabei fungiert das NFT f\u00fcr den\/die K\u00e4ufer*in als Echtheitszertifikat und sch\u00fctzt gleichzeitig vor Duplizierung.\u00a0<\/span><\/p>

Das digitale Abbild des Michelangelo-Meisterwerks „Doni Tondo\u201c wurde f\u00fcr 140.000\u20ac\u00a0 an eine 30-j\u00e4hrige Frau aus Rom verkauft<\/a><\/span><\/span>, die es laut \u201eMonopol\u201c ihrem Mann zum 60. Geburtstag schenken wolle. Nicht nur die Uffizien lassen ihre Werke von der Firma Cinello scannen. Auch die Pinacoteca di Brera in Mailand, die Academia in Venedig und weitere italienische Museen z\u00e4hlen zu den Auftraggebern. Mehrere hunderte Objekte soll der digitale Katalog der Firma bald listen. Ein \u00fcberaus lukratives Gesch\u00e4ft f\u00fcr die Kunstdigitalisierungsspezialisten, die aus den Verk\u00e4ufen der Uffizien 50 Prozent des Gewinns einbehalten sollen.\u00a0<\/span><\/p>

Der Direktor der Uffzien, Eike Schmidt sagte in einem Interview mit dem Handelsblatt<\/a><\/span><\/span>: \u201e[…] je mehr Bildkopien wir haben, je weniger orts- und zeitgebunden sie sind, umso leichter sind sie f\u00fcr jeden in irgendeiner Weise zug\u00e4nglich. Das f\u00fchrt in der Tat zu einer Demokratisierung.\u201c Mit Schmidts Entscheidung, anstelle der Originale lieber digitale Kopien zu verkaufen, ist eine neue, lukrative Einnahmequelle f\u00fcr Museen geschaffen worden. Zudem bieten die digitalen Kopien eine kluge Antwort auf die Verpflichtung <\/span>zu nach\u00f6ffentlicher Zug\u00e4nglichkeit von Kunstwerken. Sollte sich das System etablieren, k\u00f6nnten Museen die Einnahmequelle auch zur l\u00e4ngst notwendigen Diversifizierung ihrer Sammlungen nutzen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wegen ausbleibender Eintrittsgelder entschieden sich einige Museen in der Pandemie ihre Kunstwerke zu verkaufen. Nicht ohne Kritik, schlie\u00dflich werden die Werke damit der \u00d6ffentlichkeit entzogen. 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