{"id":7124,"date":"2023-10-06T10:59:37","date_gmt":"2023-10-06T10:59:37","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=7124"},"modified":"2024-04-19T15:17:40","modified_gmt":"2024-04-19T15:17:40","slug":"picasso-is-a-red-flag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/picasso-is-a-red-flag\/","title":{"rendered":"Picasso is a red flag"},"content":{"rendered":"\t\t
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Pablo Picasso ist vielleicht der bekannteste K\u00fcnstler der Welt. Er verk\u00f6rpert die Figur des Genies schlechthin, und wie sich herausstellt, war er ein ziemlich grausamer Mensch.\u00a0
<\/span>Es g\u00e4be so viel zu ihm zu sagen: Picassos Schaffen zeugt von der Romantisierung sexueller Gewalt, von der Reduktion von K\u00fcnstlerinnen auf die Rolle der Muse, von unserer Gesellschaft, die Genies konstruiert, von Kunst, die auf kultureller Aneignung basiert, von den Boys Clubs, die die europ\u00e4ische Kunstgeschichte bestimmen, von der Straffreiheit, die m\u00e4chtigen M\u00e4nnern zugestanden wird.\u00a0
<\/span>Die Geschichte Picassos ist die eines Mannes, dem alles erlaubt war, der sein ganzes Leben lang Menschen, die in der heteropatriarchalen Hierarchie unter ihm standen, niedergedr\u00fcckt und misshandelt hat: Frauen, M\u00e4dchen, seine Kinder und Enkel*innen, Homosexuelle und auch M\u00e4nner, die er als weniger „maskulin“ empfand.

<\/span><\/span>Emma-Lilo Keller:<\/b> 230 Ausstellungen zu Lebzeiten, 2.300 bedeutende post mortem, und jetzt, zu Picassos 50. Todesjahr, kommen noch sehr, sehr viele auf der ganzen Welt hinzu \u2013 was hat dich, Hannah, dazu bewegt, im Kunstmuseum Heidenheim eine weitere Ausstellung zu konzipieren?

<\/span>Hannah Cooke: <\/b>In diesem Museum existiert seit langem eine Dauerausstellung mit Werken von Pablo Picasso, darunter auch eine problematische Radierung mit dem \u00e4u\u00dferst direkten Titel <\/span>Minotaurus, eine Frau vergewaltigend<\/span><\/i>. Der Museumsleitung war bewusst, vor allem wenn es F\u00fchrungen mit Schulklassen gab, dass bestimmte Dinge heute anders angesprochen werden m\u00fcssen als bisher, zumal die Werke dort unkommentiert h\u00e4ngen. So wurde ich damit beauftragt, einen neuen, feministischen Blick auf die Sammlung zu werfen und sie in ein neues Licht zu r\u00fccken. Mir wurde dabei freie Hand gelassen.<\/span><\/p>

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Emma-Lilo Keller:<\/b> Wie bist du vorgegangen?

<\/span>Hannah Cooke: <\/b>Mein erster Schritt bestand darin, alle Werke von ihm abzuh\u00e4ngen, um zu schauen, wie sich die R\u00e4ume anf\u00fchlen. Er nimmt seit Jahrzehnten so viel Raum ein und sitzt auf einem unantastbaren, heiligen Podest. An diesem wollte ich r\u00fctteln. Letztlich fanden alle Bilder, die zuvor sieben R\u00e4ume f\u00fcllten, auf einer einzigen Wand ihren Platz, dicht geh\u00e4ngt, von der Decke bis zum Boden. Ich finde, dass Picasso ruhig einmal ein bisschen Platz machen darf.

<\/span>Emma-Lilo Keller:<\/b> Weil du vorhin das Werk <\/span>Minotaurus, eine Frau vergewaltigend<\/span><\/i>, das sich in der Sammlung befindet, erw\u00e4hnt hast: 1926 buchte Picasso, damals 45-j\u00e4hrig, die Sch\u00fclerin Marie-Th\u00e9r\u00e8se Walter in das Ferienlager in dem Ort, in dem er, seine Frau und sein Sohn Urlaub machten, ein, um sie nachts im Kinderzeltlager zu besuchen. Von da an begann er, Marie-Th\u00e9r\u00e8se Dutzende und Aberdutzende Male zu malen<\/span> \u2013 nackt, schlafend, unter seiner Macht. Es war auch der gleiche Zeitpunkt, an dem er begann, sich als Minotaurus darzustellen: Eine mythologische Figur, halb Mensch, halb Stier, die die Brutalit\u00e4t des Menschen symbolisiert, der seine Triebe nicht beherrschen kann, die sich in einem Labyrinth versteckt und vom Fleisch der Kinder, die ihm als Opfer gebracht werden, ern\u00e4hrt. Es ist also nicht unbedeutend, dass Picasso den Minotaurus als sein Alter Ego w\u00e4hlt, als Marie-Th\u00e9r\u00e8se Walter in sein Leben tritt. Er wird zum Symbol seiner sexuellen Macht, und daraus machte Picasso keinerlei Geheimnis: Es entstand eine ganze Reihe von Zeichnungen und Radierungen, in denen er den Minotaurus bei Vergewaltigungen malt<\/a><\/span>, wobei in einigen Marie-Th\u00e9r\u00e8se Walter, die sp\u00e4ter Suizid begang, als Opfer dargestellt ist.
<\/span>Ebenjenen Minotaurus greifst du im \u00fcbertragenen Sinne in deinen neuen Arbeiten auf, die du zus\u00e4tzlich zur Umstrukturierung der Ausstellung angefertigt hast.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Hannah Cooke:<\/strong> Genau. Die abgeh\u00e4ngten W\u00e4nde der anderen R\u00e4ume lie\u00df ich kahl und die N\u00e4gel und Schilder der zuvor dort h\u00e4ngenden Werke blieben so bestehen. Inmitten dessen platzierte ich dort f\u00fcnf eigene Werke: Drei textile Arbeiten, die ich <\/span>Red Flags<\/span><\/i> nenne, die den Stier in drei antiken Mythologien aufgreifen und neu interpretieren. Die erste, <\/span>Den Stier bei den H\u00f6rnern packen<\/span><\/i> bezieht sich auf Herakles, der den kretischen Stier besiegt. Die zweite, <\/span>Schultern<\/span><\/i>, ist eine Anspielung auf Atlas, der ein Himmelgew\u00f6lbe auf dem R\u00fccken tr\u00e4gt, das hier jedoch durch den Stier ersetzt ist. Die dritte Fahne, <\/span>Wir m\u00fcssen uns Sisyphos als eine gl\u00fcckliche Frau vorstellen, <\/span><\/i>greift die Sage von Sisyphos auf, der f\u00fcr immer dazu verdammt ist, einen schweren Stein einen Berg hochzurollen. Dieser wurde auch hier durch einen Stier ersetzt. Alle drei Flaggen zeigen mich oder auch eine Frau, die sich an ihm abarbeitet.
<\/span>Allerdings wollte ich diese Arbeiten nicht ausschlie\u00dflich auf Picasso beziehen, sondern die Metaphern allgemeing\u00fcltig halten, um das \u00fcbergeordnete Problem bei der Wurzel zu packen, von der Picasso ein Auswuchs ist: Die wei\u00dfe, patriarchale Machtstruktur, in der wir leben.\u00a0
<\/span>Dass ich mit dem Textilen bewusst ein weiblich konnotiertes Medium gew\u00e4hlt habe, das Picasso vermutlich aus diesem Grund als keine ernstzunehmende k\u00fcnstlerische Disziplin betrachtete, ist kein Zufall.
<\/span>Der Titel <\/span>Red Flags<\/span><\/i> bezieht sich dabei zum einen auf die Tradition des Stierkampfes, in welcher die Matadores mit einem roten Tuch die Tiere zum Angriff reizen, und dessen Brutalit\u00e4t, aber auch auf einen Begriff, der mittlerweile oft beim Dating aufkommt: Wenn es bei einem m\u00f6glichen Partner Hinweise auf ein rassistisches, frauenfeindliches oder sonstiges aggressives Verhalten gibt, bezeichnet man jene als Red Flags. Diese werden unter Frauen weitergegeben, um sich gegenseitig zu warnen.
<\/span>Zu den drei roten Flaggen kamen noch zwei pinke hinzu, die wiederum direkte Verweise auf Anekdoten aus Picassos Leben sind. <\/span>Den kleinen Finger reichen<\/span><\/i> zeigt Dora Maars Handschuhe, eine Frau, deren mutiges, selbstzerst\u00f6rerisches Auftreten Picasso (zun\u00e4chst) unheimlich beeindruckte. Auf <\/span>Mein T\u00e4ubchen<\/span><\/i> sind Taubenf\u00fc\u00dfe dargestellt, denn Picasso sollte als Kind oft abgehackte Taubenf\u00fc\u00dfe naturalistisch abzeichnen, was ich f\u00fcr ein sehr starkes Bild hielt.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Emma-Lilo Keller:<\/strong> „Um eine Taube zu malen, muss man ihr erst den Hals umdrehen“, ein ber\u00fchmtes Zitat von Pablo Picasso. Zerst\u00f6rung war ein zentrales Thema in seiner Arbeit. Jedes Mal, wenn er eine Frau verlie\u00df, verfiel er in eine kubistische Periode, um sie auf der Leinwand zu demolieren. Die Anzahl der Frauen, die auf seinen Leinw\u00e4nden vollst\u00e4ndig zerst\u00fcckelt oder verst\u00fcmmelt sind, ist beeindruckend!
<\/span>Auch „Die Natur existiert, damit wir sie vergewaltigen k\u00f6nnen“<\/a><\/span>, ist ein ber\u00fchmtes Zitat von Picasso, das oft besch\u00f6nigt wird. Das beweist, wie oft in der europ\u00e4ischen Kunst Vergewaltigung nicht nur banalisiert, sondern auch romantisiert wird. Immerhin ist es ein allgegenw\u00e4rtiges Thema in der griechisch-r\u00f6mischen Mythologie, das \u00fcber Jahrhunderte hinweg einen immensen Teil des k\u00fcnstlerischen Schaffens in Europa gen\u00e4hrt hat.\u00a0<\/span>Welchen Umgang w\u00fcrdest du dir von Museen und Institutionen mit jenen Kunstwerken, deren Werke jedoch f\u00fcr viele bedeutend sind, w\u00fcnschen?

<\/span><\/span><\/span>Hannah Cooke: <\/b>Die patriarchalen Bilder und Muster verschwinden ja nicht, nur weil man sie abh\u00e4ngt. Wichtig finde ich, dass man dem eine Gegenperspektive, wie ich sie beispielsweise mit den <\/span>Red Flags<\/span><\/i> erzielen wollte, entgegensetzt. Wenn Leute dar\u00fcber entsetzt sind, dass man K\u00fcnstler in Frage stellt und dabei der Vorwurf aufkommt, man wolle den K\u00fcnstler „canceln“, m\u00f6chte ich sie fragen: Wisst ihr eigentlich, wie viele Frauen Picasso Zeit seines Lebens gecancelt hat? Wie vielen seiner Partnerinnen er die Grundlagen ihrer Kunst wegnahm und aktiv Karrieren verhinderte? Mir geht es dabei nicht um Auge um Auge, Zahn um Zahn. Wir m\u00fcssen schlauer, besser sein und nicht die gleichen Methoden wiederholen. Was ich damit sagen will, ist, dass man mit Picasso nicht zimperlich umgehen muss.

<\/span><\/b>Emma-Lilo Keller:<\/strong> Eine der zerst\u00f6rten Karrieren war die der Fotografin Dora Maar, deren Handschuhe du auf der Flagge Den kleinen Finger reichen<\/i> aufgreifst. Picasso lernte sie mit 55 Jahren kennen, als sie mit 29 ihr eigenes Fotostudio leitete, mit Man Ray zusammenarbeitete, k\u00fcnstlerisch erfolgreich und finanziell unabh\u00e4ngig war. (Sie war es, die Picasso dazu \u00fcberredete, sein ber\u00fchmtestes Bild <\/a>Guernic<\/i>a<\/i> zu malen<\/span>, was sie auch fotografisch dokumentierte.) Man k\u00f6nnte meinen, dass er ihren Erfolg und Intelligenz, wie in so vielen seiner Beziehungen, als Herausforderung sah, sie als K\u00fcnstlerin zu brechen: Nachdem er sie \u00fcberredet hatte, seine offizielle Fotografin zu werden, dr\u00e4ngte er sie dazu, ihren Beruf aufzugeben. Sie verlor sowohl ihre Haupteinnahmequelle als auch ihre Anerkennung als Fotografin. Picasso erniedrigte Maar nicht nur t\u00e4glich, sondern schlug sie auch regelm\u00e4\u00dfig, manchmal so heftig, dass sie das Bewusstsein verlor. Auch dies war keine Privatangelegenheit, nein, die Gewalt, die er aus\u00fcbte, schien wie immer seine Kunst zu befl\u00fcgeln: 1937 schuf er dreiundf\u00fcnfzig Werke mit dem Titel Die weinende Frau<\/i><\/a>. Alle Portr\u00e4ts zeigen eine verzweifelte Frau mit schmerzverzerrtem Gesicht, jedes Mal ist das Modell Dora Maar.
Angesichts der Misshandlungen erlitt die Fotografin einen Nervenzusammenbruch, woraufhin Picasso, der aus ihr keine Inspiration mehr sch\u00f6pfen konnte, sie zu dem ber\u00fchmten Psychoanalytiker Lacan<\/a><\/span> schickte. Dieser wies sie in eine Anstalt ein und verpasste ihr drei Wochen lang ohne An\u00e4sthesie Elektroschocks. Von da an war sie v\u00f6llig isoliert, wurde sehr religi\u00f6s und nahm nie wieder eine Kamera in die Hand \u2013 eine weitere talentierte K\u00fcnstlerin, die nicht nur in den Schatten eines Mannes gestellt, sondern ausgel\u00f6scht wurde.

<\/span><\/span>Hannah Cooke: <\/b>Die allererste Ausstellung, bei der ich das Gef\u00fchl hatte, dass ich einen Katalog kaufen muss, war eine Ausstellung in 2001 im Haus der Kunst zu Dora Maar. Ihre gro\u00dfartigen Werke haben mich wirklich gepackt. Da war ich 15 Jahre alt. Leider war sie zu dem Zeitpunkt der Ausstellung in M\u00fcnchen bereits verstorben.
<\/span>Die anderen Frauen, die mit Picasso in einer Beziehung waren, werden bis heute auf die Rolle der Muse degradiert, wie zum Beispiel die K\u00fcnstlerin Fran\u00e7oise Gilot. Die im \u00dcbrigen, obwohl Picasso nach ihrer Trennung daf\u00fcr sorgte, dass niemand aus der europ\u00e4ischen Kunstwelt mehr mit ihr zusammenarbeiten wollte und sie in die USA auswandern musste, durchaus gest\u00e4rkt und selbstbewusst daraus hervorgetreten war und sich ein neues (k\u00fcnstlerisches) Leben aufgebaut hatte. Doch sp\u00e4testens bei ihrem diesj\u00e4hrigen Tod holte der Sexismus unserer Gesellschaft die K\u00fcnstlerin wieder ein: Fast alle Titel der Nachrufe bezeichneten sie lediglich als \u201cFrau\u201d bzw. \u201cMuse von Picasso\u201d \u2013 au\u00dfer der gro\u00dfartige Artikel von Katy Hessel<\/a><\/span> im Guardian.<\/span><\/p>

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Emma-Lilo Keller:<\/b> Werden Gr\u00e4ueltaten, die ein K\u00fcnstler begeht oder begangen hat, aufgedeckt, gilt oft die gr\u00f6\u00dfte Sorge der \u00d6ffentlichkeit nicht dem Schutz der Opfer, sondern dem R\u00e9nomm\u00e9 des K\u00fcnstlers. Stattdessen loben wir K\u00fcnstler trotz (oder vielleicht gerade deshalb?) all dem, was wir \u00fcber sie wissen, in den Himmel, verleihen ihnen Preise, geben ihnen eine B\u00fchne \u2013 was verr\u00e4t dies \u00fcber unser Kunstverst\u00e4ndnis?\u00a0

Hannah Cooke: <\/b>Es zeigt, dass man im Namen der Kunst alles darf \u2013 als Mann.
<\/span>Ich war k\u00fcrzlich in Wien in einer Ausstellung, in der unter anderem eine Arbeit von Otto Muehl ausgestellt wurde, ein K\u00fcnstler, der nicht nur Sektenf\u00fchrer war, sondern auch nachweislich Kinder missbrauchte und daf\u00fcr verurteilt wurde. Dort wurde eine Videoarbeit von ihm gezeigt, in der ein etwa zehnj\u00e4hriger, verzweifelter Junge auf einer B\u00fchne gezwungen wurde, verschiedene Dinge zu tun. Mir ging es danach tagelang sehr schlecht, und ich habe dem Museum eine Email geschrieben, auch wenn keine Reaktion kam. Zwar waren die Kurator*innen durchaus mit der Absicht herangegangen, die Arbeit neu zu kontextualisieren, und tats\u00e4chlich war hinter der Arbeit eine kleine Plakette, die \u00fcber den Missbrauch und die Sekte des K\u00fcnstlers aufkl\u00e4ren sollte, angebracht. Abgesehen davon, dass ich den kleinen Begleittext erst danach entdeckte \u2013 andersrum h\u00e4tte ich mir die Arbeit erst gar nicht angesehen \u2013, war jedoch offensichtlich, dass trotz der Bem\u00fchungen des Museums immer noch diese schlimmen Szenen gezeigt werden, dass der Missbrauch immer wieder auf das Neue wiederholt wird. Hier st\u00f6\u00dft die Kunstfreiheit an eine Grenze, finde ich.
Wie l\u00e4sst sich T\u00e4terkunst zeigen, die Gewalt erz\u00e4hlt, ohne dass man jene Gewalt wiederholt?

<\/span>Emma-Lilo Keller:<\/b> Oft wird das unkritische Ausstellen im Namen des gro\u00dfen, scheinbar universellen Prinzips getan, das besagt, dass man den Menschen vom K\u00fcnstler trennen sollte.

<\/span>Hannah Cooke: <\/b>Aber das tut der K\u00fcnstler doch nicht mal selbst! Eine verzweifelte Dora Maar, eine schlafende Marie-Th\u00e9r\u00e8se Walter, die missbraucht wird \u2013 was der K\u00fcnstler darstellt, ist untrennbar sein Leben, seine Gedankenwelt. Wenn man das Werk von dem Autor trennt, ist es doch nur noch eine leere, inhaltslose Geschichte.

<\/span>Emma-Lilo Keller:<\/b> Sp\u00e4testens aus der Perspektive des Kunstmarkts geht die angebliche Trennung des K\u00fcnstlers vom Werk nicht auf: Entfernt man die Signatur unter dem Bild, ist es in der Regel nichts mehr wert. Das Interesse der K\u00e4ufer*innen besteht schlie\u00dflich gerade darin, einen Picasso zu besitzen.

<\/span>Hannah Cooke: <\/b>Deshalb tragen Museen eine Verantwortung, wenn sie eine Auswahl treffen und etwas ausstellen. Und auch wir als Betrachter*innen m\u00fcssen uns fragen, ob wir mit den gezeigten Inhalten einverstanden sind. Dabei darf man nicht vergessen, dass die gro\u00dfen, staatlichen Institutionen, die wir oft f\u00fcr unantastbar halten, mit Steuergeldern finanziert werden.\u00a0

<\/span>Emma-Lilo Keller:<\/b> Vielen Dank, Hannah, f\u00fcr deine sch\u00f6nen Worte.\u00a0

<\/span>Nach unserem Gespr\u00e4ch schwirrte eine Frage in meinem Kopf herum: <\/span>Werden Pablo Picassos Werke, die im Kunstmuseum Heidenheim im Zuge von <\/span>How to Face Picasso <\/span><\/i>neu arrangiert wurden, nach dem Ende der Ausstellung am 15. Oktober wieder an ihren urspr\u00fcnglichen Platz geh\u00e4ngt?\u00a0
<\/span>Die Frage habe ich abschlie\u00dfend dem Leiter des Kunstmuseums Heidenheim gestellt. Klar sei, so Marco Hompes, dass Picassos Werke nach der Ausstellung nicht wieder so h\u00e4ngen k\u00f6nnen, wie zuvor. Es m\u00fcsse Raum f\u00fcr Dialogwerke aus der Gegenwart geschaffen werden, weshalb eine der Arbeiten von Hannah Cooke h\u00e4ngen bleiben und die Inhalte der Ausstellung auch zuk\u00fcnftig vermitteln wird, wenn auch in kleinerem Umfang. Es solle in Zukunft ein gr\u00f6\u00dferer Anteil an weiblichen Positionen Picasso gegen\u00fcberstehen, so der Leiter des Kunstmuseums.

<\/span>Cookes Werk fordert den Minotaurus nicht nur heraus, sondern nimmt ihm Raum \u2013 im wahrsten Sinne des Wortes. Vielleicht gibt es doch Hoffnung auf einen Ausweg aus dem Labyrinth unserer patriarchalen Kunstwelt?<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Ausstellungsansichten von How to Face Picasso<\/em> mit Cookes Werken im Kunstmuseum Heidenheim
Fotos: Hannah Cooke<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Gewalt im Namen der Kunst?
\nEin Dialog zwischen ato-K\u00fcnstlerin Hannah Cooke, die f\u00fcnf feministische Arbeiten und eine Ausstellung mit dem Titel How to Face Picasso entwickelte, und Crisp-Autorin Emma-Lilo Keller.<\/p>\n

Mit einer Fotostrecke von Sebastian Heck.<\/p>\n

Lesedauer: 10 min<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":7170,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_theme","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[56],"tags":[126,178,125,179],"class_list":["post-7124","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allebeitraege","tag-ato","tag-hannah-cooke","tag-interview","tag-pablo-picasso"],"acf":[],"yoast_head":"\nPicasso is a red flag - Crisp Magazin<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ein Dialog mit der K\u00fcnstlerin Hannah Cooke \u00fcber ihre kritischen und feministischen Arbeiten zu Pablo Picasso.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ato.vision\/magazine\/picasso-is-a-red-flag\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Picasso is a red flag - 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