{"id":9774,"date":"2025-03-06T18:50:04","date_gmt":"2025-03-06T18:50:04","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=9774"},"modified":"2025-04-02T15:25:25","modified_gmt":"2025-04-02T15:25:25","slug":"fragen-an-die-kuenstlerin-tiziana-krueger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/fragen-an-die-kuenstlerin-tiziana-krueger\/","title":{"rendered":"Fragen an die K\u00fcnstlerin Tiziana Kr\u00fcger"},"content":{"rendered":"\t\t
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Welchen Beruf h\u00e4ttest du in einem anderen Leben gerne ausge\u00fcbt?
<\/b>Kulturanthropologie, obwohl ich denke, dass ich das auf eine Art in meiner Praxis auf sinnliche, gegenst\u00e4ndliche Weise versuche auszu\u00fcben.

Welcher Kritik an deinen Arbeiten musstest du dich bisher stellen?
<\/b>Dass es zu \u201edesignig\u201c ist. Ich habe einen Background in Kommunikationsdesign und mich daf\u00fcr fast schon gesch\u00e4mt, da ich eben nicht eine klassische, akademische Ausbildung in der Bildhauerei durchlaufen habe. Heute sehe ich die Affinit\u00e4t f\u00fcr klare Formen und die Konzentration auf die Essenz des jeweiligen Materials als St\u00e4rke an.

Was war der beste Rat, der dir je gegeben wurde?
<\/b>Sich nicht zu vergleichen.

Welchen Rat hast du ausgeschlagen?
<\/b>Meine Skulpturen bunt zu gestalten.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Installationsansicht: Halt 21\/7<\/em>, 2024<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Wo w\u00fcrdest du gerne mal ausstellen?\u00a0
<\/b>Im Marta in Herford. Ich bin in Herford geboren und aufgewachsen. In der Schule sollten wir anl\u00e4sslich der Er\u00f6ffnung des Museums 2005 ein Papiermodell nach den Regeln von Frank Gehry entwerfen. Es w\u00e4re doch sch\u00f6n, wenn sich so der Kreis schlie\u00dft.\u00a0<\/p>

Du hast dein Studio in Berlin. Wie erlebst du die momentane Stimmung im Kulturbetrieb?
<\/b>Die Einsparungen und K\u00fcrzungen des Kulturetats Berlins sind unfassbar be\u00e4ngstigend und demoralisieren. Unz\u00e4hlige Existenzen sind bedroht, Atelierr\u00e4ume sind gef\u00e4hrdet und die Diversit\u00e4t, f\u00fcr die Berlin steht, wird angegriffen. Ich selbst habe ein vom Berufsverband Bildender K\u00fcnstler*innen Berlin gef\u00f6rdertes Atelier und bange um meinen Arbeitsraum, welcher die Grundlage meines Schaffens bildet. K\u00fcnstler*innenhonorare in den kommunalen Galerien sollen komplett gestrichen werden und noch vieles mehr. Warum wird von freischaffenden K\u00fcnstler*innen stets vorausgesetzt, dass umsonst gearbeitet werden soll? Wie kann es sein, dass wir Kulturschaffenden nicht f\u00fcr unseren Beitrag an der Gesellschaft entlohnt werden? Die derzeitige Entwicklung ist \u00e4u\u00dferst beunruhigend, dennoch r\u00fccken wir K\u00fcnstler*innen zusammen, gehen auf die Stra\u00dfe, um zu demonstrieren und versuchen uns so gut es geht gegenseitig zu unterst\u00fctzen. Und das wiederum ist eine wahre St\u00e4rke innerhalb der Berliner Kunst- und Kulturszene!

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Installationsansicht: Aura Kunstraum, \u00a9 Johannes Bendzulla, 2025<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Du warst Teil des Projekts Halt 21\/7<\/em>. Was genau ist das? <\/b>\u00a0
Halt 21\/7<\/em> war ein Projektraum an der Schnittstelle von Kunst, Architektur und Design im \u00f6ffentlichen Raum. Da ich mein Atelier in Alt-Mariendorf habe, bin ich oft an der leeren Vitrine im U-Bahnhof Alt-Mariendorf vorbeigekommen. Ich fand es schade, dass dieser Schauraum nicht genutzt wurde. Dabei bietet er doch unz\u00e4hlige M\u00f6glichkeiten der Gestaltung. Mich erinnerte es an eine Art B\u00fchne, es fehlten also nur noch ihre Darstellenden\u2026<\/p>

Zusammen mit Helene Peters (Architektin), Anna Koppmann (Designerin) und Max Bilger (Architekt) haben wir der Vitrine neues Leben eingehaucht. Das begann mit einer umfangreichen Renovierung und schon w\u00e4hrend der Renovierungsarbeiten erweckten wir reges Interesse am U-Bahnhof. Und genau das war unser Hauptanliegen: die Kunst \u00f6ffentlich und barrierefrei zug\u00e4nglich zu machen und dadurch mit den Menschen in den Dialog zu treten.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Installationsansicht: \u00a9 Sabine Zoltnere, 2023<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Wie war es, als K\u00fcnstlerin auch Kuratorin zu sein?
<\/b>Den Perspektivwechsel fand ich sehr spannend. Er erm\u00f6glichte mir, aus meiner eigenen\u00a0Praxis auszubrechen und ganz frei mit den teilnehmenden Kreativschaffenden Konzepte zu entwickeln. Dadurch habe ich tats\u00e4chlich auch sehr viel f\u00fcr meine eigene Kunst mitgenommen.<\/p>

Was hast du daraus gelernt?
<\/b>F\u00f6rderungen, Genehmigungen, \u00d6ffentlichkeitsarbeit\u00a0\u2013\u00a0ganz unromantisch habe ich auf jeden Fall die b\u00fcrokratische Seite, die es braucht, einen Projektraum aufzubauen, kennengelernt. Aber vor allem braucht es viele helfende Menschen, die an solche Projekte glauben, ihre Wichtigkeit verstehen und leidenschaftlich daran arbeiten, dass Berlin als Kulturhauptstadt nicht verzagt.\u00a0

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(1) Studioansicht: soft-defence<\/em>, 2020. (2) Installationsansicht: Zach\u0119ta National Art Gallery, Warsaw, PL, \u00a9 Filip Preis, 2024.
(3) Studioansicht: apex<\/em>, structure II, 2022. (4) Installationsansicht: Kunsthaus Essen, \u00a9 Isabel Hernandez, 2024.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ein Klischee besagt, dass K\u00fcnstler*innen ungern \u00fcber ihre Kunst sprechen. In unserer Reihe fragen wir sie trotzdem. Diesmal Tiziana Kr\u00fcger.
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