{"id":9798,"date":"2025-03-13T11:26:26","date_gmt":"2025-03-13T11:26:26","guid":{"rendered":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/?p=9798"},"modified":"2025-03-13T19:01:37","modified_gmt":"2025-03-13T19:01:37","slug":"kriegskunst","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ato.vision\/magazine\/kriegskunst\/","title":{"rendered":"Kriegskunst"},"content":{"rendered":"\t\t
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In einer Stadt, deren Alltag seit drei Jahren von Tod, Zerst\u00f6rung und dem schneidenden Gekreische der Alarmsirenen gepr\u00e4gt ist, k\u00f6nnte man davon ausgehen, dass keine Kunstausstellungen stattfinden. Doch die Kiewer Kunstszene ist am Leben. Sie arrangiert sich mit dem Krieg: kleine Vernissagen finden in Privatwohnungen statt \u2013 man muss nur immer darauf achten, dass ein Luftschutzraum in der N\u00e4he ist. W\u00fcrden im Normalfall Kurator*innen an den letzten Tagen eines Ausstellungsaufbaus bis in die Morgenstunden arbeiten, m\u00fcssen sie sich in Kiew an die Sperrzeiten halten, denn nachts kommen die russischen Drohnenangriffe.\u00a0<\/p>

Trotzdem hat das Kiewer PinchukArtCentre die Ausstellung Pinchuk Art Prize <\/i>er\u00f6ffnet. Bereits zum achten Mal zeigt die Ausstellung die Werke von zwanzig ukrainischen K\u00fcnstler*innen unter 35 Jahren. Sie bilden die Shortlist f\u00fcr den zweij\u00e4hrlich stattfindenden PinchukArtCentre Prize, bei dem rund 15.000 Euro in vier Preisen vergeben werden. Er ist der kleine Bruder des ebenfalls vom PinchukArtCentre ausgerufenen, noch h\u00f6her dotierten Future Generation Prize, der sich an K\u00fcnstler*innen weltweit richtet.<\/p>

\u201eDer Krieg ist pr\u00e4sent, selbst wenn er unsichtbar ist\u201c<\/b><\/p>

Pr\u00e4sentiert werden Werke, die die K\u00fcnstler*innen eigens f\u00fcr die Ausstellung angefertigt haben. Thematisch spielen die Auswirkungen des Krieges und die damit verbundenen gesellschaftlichen Ver\u00e4nderungen die vielleicht wichtigste Rolle \u2013 immerhin stammen einige der 18- bis 35-j\u00e4hrigen Teilnehmer*innen aus dem Osten der Ukraine, wo schon seit elf Jahren Krieg herrscht. Sie kennen keine andere Realit\u00e4t als die des Krieges. \u201eIn jeder Arbeit l\u00e4sst sich ein Aspekt des Krieges sp\u00fcren, selbst wenn er unsichtbar ist. Er ist pr\u00e4sent in allem, was wir tun\u201c, sagt Kuratorin Oleksandra Pogrebnyak. Au\u00dfer Konkurrenz ehrt der PinchukArtPrize dieses Jahr die junge K\u00fcnstlerin Veronika Kozhushko, die sich beworben hatte, im vergangenen August aber bei einem Raketenangriff auf Kharkiv ums Leben kam.<\/p>

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Installation zu Ehren der Bewerberin Veronika Kozhushko, die im August bei einem Raketenangriff ums Leben kam
\u00a9 Foto: Ela Bialkowska OKNO studio<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Arbeiten umfassen ein breites Spektrum an Medien, von Malerei und Skulptur bis hin zu Videoinstallationen und performativen Ans\u00e4tzen. Das Kollektiv Variable name, bestehend aus Marynka Marinichenko und Valerie Karpan, verfolgt einen Ansatz k\u00fcnstlerischer Forschung. In partizipativen Workshops befragen sie lokale Communities, wie es sich anf\u00fchlt, vom Krieg zerst\u00f6rte Landschaften zu vermissen. Die Teilnehmenden werden angehalten, ihre k\u00f6rperlichen Erinnerungen an Landschaften in Ton zu formen. Kleine, unscheinbare Figuren, die an verlorene H\u00e4user, Felder oder W\u00e4lder erinnern. Abdr\u00fccke von H\u00e4nden, die die Konturen von Bergen oder Fl\u00fcssen nachzeichnen. Die Installationen, die aus diesen Workshops hervorgehen, sind keine monumentalen Kunstwerke, sondern vielmehr intime Zeugnisse. Es ist ein Akt der Erinnerung, ein Versuch, die Spuren des Verlorenen festzuhalten.

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Variable name, Proximity of Touch<\/i>, 2025: Erinnerungen an im Krieg Verlorenes \u00a9 Foto: Ela Bialkowska OKNO studio<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Zusammen stark, alleine zerbrechlich<\/b><\/p>

Ebenfalls aus Ton ist der Beitrag von Vasyl Dmytryk. Die 850 Figuren sind zwischen 10 und 12 Zentimeter gro\u00df und stehen stramm aneinandergereiht wie ein Infanterie-Bataillon. Die unterschiedlichen Posen der kleinen Soldaten \u2013 manche sitzen, manche stehen \u2013 zeigen die Unterschiede der Einzelnen, gleichzeitig aber auch die prototypischen Positionen derjenigen, die sich an der Front befinden. Als Gruppe wirken sie eindrucksvoll, obwohl eine einzelne Tonfigur leicht zerbrechlich ist. \u201eEs geht um die Fragilit\u00e4t: Dmytryks Arbeit verdeutlicht, wie stark und mutig jene sind, die die Ukraine verteidigen, aber gleichzeitig eben auch fragil\u201c, sagt Kuratorin Pogrebnyak. Ein Appell an die Gemeinschaft. Die Tatsache, dass in dem Werk sowohl M\u00e4nner als auch Frauen als Soldat*innen dargestellt werden, l\u00e4sst sich wom\u00f6glich als Kommentar des K\u00fcnstlers auf die Wehrpflicht der Ukraine verstehen, die nur f\u00fcr M\u00e4nner gilt.<\/p>

Der Wehrpflicht widmet sich auch die Malerin Krystyna Melnyk, die bereits zum zweiten Mal am PinchukArtCentre Prize teilnimmt. Ihr Triptychon besteht aus einem kleinen Gem\u00e4lde einer m\u00e4nnlichen Brust, das von zwei gro\u00dfen abstrakten Bildern flankiert wird, die den Schrecken des Krieges darstellen. Sieht man M\u00e4nner auf der Stra\u00dfe, wei\u00df man nicht, welche schrecklichen Erfahrungen sie vielleicht mit sich tragen. Unter ukrainischen M\u00fcttern sorgt das f\u00fcr Angst: Noch steht der Sohn unter dem Schutz der Mutter, aber in nur wenigen Jahren k\u00f6nnte sein K\u00f6rper von der Regierung beansprucht werden.

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Vasil Dmytryk, Patrix<\/i>, 2025 \u00a9 Foto: Ela Bialkowska OKNO studio<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die komplexe Rolle des Oligarchen<\/b><\/p>

Das PinchukArtCentre, das die Ausstellung organisiert, spielt eine wichtige Rolle in der ukrainischen Kunstszene. Es unterst\u00fctzt ukrainische K\u00fcnstler*innen, f\u00f6rdert den internationalen Austausch und die kulturelle Identit\u00e4t des Landes. Dahinter steht der ukrainische Oligarch Wiktor Pintschuk, der das Museum gegr\u00fcndet und den Preis ins Leben gerufen hat. Sein Verm\u00f6gen geht auf die Herstellung g\u00fcnstiger Rohre f\u00fcr Pipelines zur\u00fcck, mittlerweile besitzt er auch mehrere Medien. Von 1998 bis 2006 geh\u00f6rte Pintschuk dem ukrainischen Parlament an, seit seinem R\u00fcckzug aus der Politik setzt sich der Milliard\u00e4r f\u00fcr einen Beitritt der Ukraine in die EU ein. Privat soll er mit Steven Spielberg und den Obamas befreundet sein, die Anti-Aids-Stiftung seiner Frau Olena \u2013 Tochter des ehemaligen ukrainischen Pr\u00e4sidenten Leonid Kutschma \u2013 rief zu einem riesigen Konzert Elton Johns auf dem Kiewer Maidan ein: Pintschuk gilt als Aush\u00e4ngeschild eines pro-westlichen Oligarchen.\u00a0<\/p>

In Kiewer Kreisen wird sein Engagement in der Kunstf\u00f6rderung zwar einerseits als Ausdruck eines echten Interesses an Kunst gesehen \u2013 in der Ukraine gibt es keinen vollausgebildeten Kunstmarkt, Institutionen wie das PinchukArtCentre sind daher f\u00fcr die Kunstszene vor Ort immens wichtig \u2013 andere vermuten hinter dem Engagement des zweitreichsten Mannes des Landes jedoch ein Mittel zur Imagepflege und dem Vorantreiben einer westlich orientierten Ukraine. Der Oligarch sponserte die ukrainischen Pavillons der letzten beiden Biennalen in Venedig, bei der M\u00fcnchner Sicherheitskonferenz und dem Weltwirtschaftsgipfel in Davos organisiert er seit dem Beginn des Krieges Ausstellungen, mit denen auch um die finanzielle Unterst\u00fctzung des ukrainischen Milit\u00e4rs geworben wird. 2022 wurden in Davos russische Kriegsverbrechen im ehemaligen russischen Haus pr\u00e4sentiert \u2013 umbenannt in \u201eRussian War Crimes House\u201c.\u00a0<\/p>

Zuletzt zeigte Pintschuk dort Damien Hirsts Installation The History of Pain<\/i>, bei der ein den Planeten Erde darstellender Luftballon schwebend \u00fcber einem Meer von Messerklingen t\u00e4nzelt, nur ein unsichtbarer Luftstrom bewahrt ihn vor der Katastrophe. Daneben war eine Videoarbeit zu sehen, in der verwundete ukrainische Soldaten bei ihrer Ankunft im Kiewer Bahnhof dokumentiert werden. Ist in Hirsts Installation das B\u00f6se noch eine abstrakte Gefahr, die zwar unausweichlich scheint, aber nicht eintritt, macht die Dokumentation des ukrainischen Kriegsalltages klar: Das B\u00f6se ist l\u00e4ngst eingetreten. Aus politisch-kommunikativer Sicht ein cleverer Schachzug, mit Kunst-Superstar Hirst daran zu erinnern, dass es einmal eine Zeit gab, in der das Grauen weit weg schien.\u00a0<\/p>

Doch wie unabh\u00e4ngig ist Kunst, wenn sie instrumentalisiert wird, selbst wenn das Ziel ein hehres ist? Wie widerst\u00e4ndig kann sie sein, wenn sie zum Zwecke des Widerstands erst produziert wird? Welche \u2013 vielleicht viel kritischeren \u2013 Stimmen sind auf den Vernissagen der autonomen Kunstszene in Kiewer Privatapartments zu h\u00f6ren? Genau wissen wir das nicht. Vielleicht sind es auch die falschen Fragen. Vermutlich lassen sich im Ausnahmezustand des Krieges die Dinge nicht einfach voneinander trennen. Wom\u00f6glich ist die saubere Trennung von Institution und Kritik ein Privileg des Friedens und einer Kunstszene, der mehr M\u00f6glichkeiten offenstehen. Der Krieg dringt in alle Ritzen und Poren der Gegenwart, auch in die der Kunst.\u00a0<\/p>

Die Er\u00f6ffnung der Ausstellung fand am 28. Februar statt \u2013 genau dem Tag, an dem sich der ukrainische Pr\u00e4sident Wolodymyr Selenskyj im Wei\u00dfen Haus von Donald Trump und J.D. Vance in pr\u00e4zedenzlosen Szenen beschimpfen und erniedrigen lassen musste. Oleksandra Pogrebnyak meint, dass durch die neue Feindlichkeit Trumps gegen\u00fcber der Ukraine das Land ein neues Gemeinschaftsgef\u00fchl erf\u00e4hrt. Dass eine solche Ausstellung stattfindet, ein Preis vergeben wird, Kunst produziert wird, in der sich der Krieg so sichtbar zeigt, wo er \u2013 zumindest f\u00fcr Au\u00dfenstehende \u2013 doch schon beinahe zur Allt\u00e4glichkeit geworden ist, vergegenw\u00e4rtigt die Notwendigkeit von Kunst f\u00fcr das Gemeinschaftsgef\u00fchl der Ukraine, die sich trotz allem Schrecken eine gewisse Form von Optimismus und Unbeugsamkeit beizubehalten vermag.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Seit 2009 wird in Kiew alle zwei Jahre der PinchukArtCentre Prize an ukrainische K\u00fcnstler*innen unter 35 vergeben. 2025 zeigt das Kiewer PinchukArtCentre erneut die Werke der 20 Nominierten \u2013 trotz des andauernden Krieges. Hinter der Kunstf\u00f6rderung steht Wiktor Pintschuk, der als zweitreichster Mann des Landes gilt. Leonard Schulz fragt, wie unabh\u00e4ngig Kunst im Krieg sein kann.
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